истинный синтез. Сбор барабанщиков лишь указывает на желание
автора осуществить синтез более продуманно. И этот замысел
осуществляется в "Островах и капитанах".
   Я не собираюсь анализировать содержание "Островов", смысловую
сторону романа. Речь пойдет скорее о структуре. Автор пытается
найти некую общую идею, которая могла бы выступить как
смыслообразующее ядро, основная закономерность выстраиваемой им
единой космогонической модели, объединяющей как книжные миры и
"книжных" героев, так и реальность. Выстроенная автором фабула
однозначно указывает на такое желание: здесь есть как
реальность, так и "описываемая реальность" романа Курганова.
Центральную идею "Островов" можно обозначить как "всеобщая
взаимосвязь всех вещей и явлений". Крапивин буквально околдован
этой идеей. В романе нет ни одного лишнего героя, ни одного
лишнего события. Все связано со всем - такова основная формула
романа. Здесь постоянно звучит вопрос: что было бы, если бы...,
чего не было бы, если бы... Нет нужды загромождать наше
повествование лишними цитатами. Их в подтверждение этого тезиса
можно найти сколько угодно, поскольку все герои романа постоянно
рефлексируют, осмысляют всевозможные причинно-следственные
связи. Если бы Гай не нашел пресловутую гранату, то он не кинул
бы ее Толику, и тот не принялся бы его успокаивать, и не выронил
при этом обратный билет на автобус, и не поехал бы на вокзал,
где его убили бандиты. Если бы Наклонов не пришел читать повесть
Курганова, то Егор не задержался бы в школе и не встретился бы с
Михаилом... Подобными связками скреплено и достаточно крепко все
полотно романа. Здесь уже нет той мозаичности, которая
присутствует в "Голубятне" - мы имеем дело действительно с
целостностью. Заметим, что структурная схема, в соответствии с
которой построен роман, обнаруживает удивительное сходство со
схемами индийских фильмов, заполнивших киноэкраны 50-х или
латиноамериканских телесериалов. Мотивы "приемного сына",
узнающего вдруг свое подлинное происхождение, неожиданной
встречи родственников, меняющей жизнь главного героя, весьма
характерны как для сериалов, так и для романа. Это сходство,
кстати, отмечает в последней книге романа Егор. Дело здесь как
раз в том, что и сериал и роман выстраиваются по одной и той же
схеме, где упор делается на всеобщую взаимосвязь всех вещей и
явлений. Именно эти связи придают целостность как многочасовым
сериалам, так и огромному роману В.Крапивина. Суть этих связей -
человеческие отношения друг к другу - фиксируется автором в
последней книге романа, где герой размышляет по этому поводу:
"Вот дурак, еще прошлой осенью думал, что книги - бесполезны.
Потому, что они о чужих, не имеющих отношения к нему, Егору,
людях... А люди все имеют отношения друг к другу. Даже те,
которые жили в разные века. Вон как в жизни Егора сплелись
судьбы Крузенштерна и Толика Нечаева, Головачева и Курганова,
Резанова и Алабышева... Не было его? Да нет же, был, раз столько
мыслей о нем и столько из-за него событий!" Итак, реальность, ее