дому, дворцу, вилле. Но, быть может, в светской архитектуре он не так резко
бросается в глаза, так как план жилого дома в действительности всегда
состоит из множества пространственных ячеек, отделенных друг от друга
стенами и дверями. Для нас, однако, важно в данном случае не то, какова в
действительности группировка пространств в светской архитектуре, а какою она
кажется, какова идея ее циркуляционной сети: стремится ли она изолировать,
замкнуть пространства друг от друга или, наоборот, раскрыть их, связать друг
с другом и с окружением. В этом смысле особенно важным фактором циркуляции в
светской архитектуре является лестница. Лестница может быть внутренняя или
наружная, но может также служить связующим звеном между внешним и внутренним
пространством. Следует отметить, что в полном согласии с общим развитием
архитектуры от наружного к внутреннему пространству более ранние стили
оказывают предпочтение наружным лестницам. Древнейшие образцы
монументальных, наружных лестниц сохранились во дворцах на острове Крит, в
Фесте и Кноссе. Характерно и для критских лестниц, и вообще для лестниц в
античной архитектуре, что они построены перпендикулярно к плоскости фасада
(то есть в большей мере принадлежат окружающему здание пространству, чем
самому зданию). Следующую стадию своего развития лестница переживает в
средневековой архитектуре. В отличие от античной готическая лестница
направляется обыкновенно параллельно плоскости стены. Таким образом,
лестница уже более органически спаяна с массой здания и своим силуэтом
непосредственно участвует в декоративном расчленении фасада. Однако и
готическая архитектура, несомненно, тяготеет к наружной лестнице. Даже в тех
случаях, когда лестница включена во внутреннюю циркуляцию пространства,
готический архитектор охотно выделяет ее из общего силуэта здания в виде
особой башни, круглой или полигональной. К тому же со свойственной эпохе
тенденцией к динамике, к вертикальному устремлению готические архитекторы
особенно ценят витую лестницу с очень узким основанием, резкими, трудными
для подъема скачками ступеней и бесконечными извивами спирали, как бы
игнорирующими остановки этажей.
В архитектуре раннего Ренессанса еще чувствуются некоторые пережитки
готики: во-первых, лестница не свободно развертывается в глубину
пространства, а жмется к стене; во-вторых, лестница раннего Ренессанса часто
начинается снаружи, во дворе дворца. Все же можно сказать, что именно стиль
Ренессанса впервые создал тип внутренней лестницы. Ведь дворик итальянского
палаццо в эпоху Ренессанса -- это внутренний дворик, замкнутый со всех
сторон, изолированный от шума и движения города; к тому же лестница,
начинающаяся на дворе палаццо, обычно продолжается в его внутренних покоях.
В композиции лестницы архитекторы Ренессанса последовательно пользуются уже
знакомым нам методом "additio". Стиль Ренессанса знает только однорукавную
лестницу, поэтому она занимает очень мало места и не требует специального
вестибюля. Обычно лестница состоит из двух маршей, расположенных под углом в
сто восемьдесят градусов и всегда отделенных друг от друга сплошной стеной.
В лестнице Ренессанса нет ни спешки готики, ни особого приволья,
свойственного барокко. Поднимаясь по такой лестнице, посетитель чувствует
связь только с одним этажом, он не знает, сколь высокий подъем его еще
ожидает, он не чувствует циркуляции всего пространства дворца.
Как в развитии сакрального зодчества, так же и в композиции лестницы
Микеланджело предвещает возникновение нового стиля, открывает новые идеи,
новые методы группировки пространства. В лестнице библиотеки Лауренциана