загрузка...

Новая Электронная библиотека - newlibrary.ru

Всего: 19850 файлов, 8117 авторов.








Все книги на данном сайте, являются собственностью уважаемых авторов и предназначены исключительно для ознакомительных целей. Просматривая книгу, Вы обязуетесь в течении суток ее удалить.

Поиск:
БИБЛИОТЕКА / ИСКУССТВО / КУЛЬТУРА /
Виппер Б. / Введение в историческое изучение искусства

Скачать книгу
Вся книга на одной странице (значительно увеличивает продолжительность загрузки)
Всего страниц: 237
Размер файла: 454 Кб
«« « 213   214   215   216   217   218   219   220   221  222   223   224   225   226   227   228   229   230   231  » »»


дому, дворцу, вилле. Но, быть может, в светской архитектуре он не так  резко
бросается  в глаза,  так  как  план  жилого  дома в действительности  всегда
состоит  из  множества  пространственных ячеек,  отделенных  друг  от  друга
стенами и  дверями. Для нас, однако, важно в данном  случае не  то, какова в
действительности группировка пространств в светской архитектуре, а какою она
кажется, какова  идея  ее циркуляционной сети: стремится ли она изолировать,
замкнуть пространства друг от друга или, наоборот, раскрыть их, связать друг
с другом и с окружением. В этом смысле особенно важным фактором циркуляции в
светской архитектуре  является  лестница. Лестница может быть внутренняя или
наружная, но может также служить связующим звеном между внешним и внутренним
пространством. Следует отметить,  что  в полном согласии  с  общим развитием
архитектуры от  наружного  к  внутреннему  пространству более  ранние  стили
оказывают    предпочтение    наружным    лестницам.    Древнейшие    образцы
монументальных, наружных лестниц сохранились во дворцах на острове  Крит,  в
Фесте и Кноссе. Характерно  и для  критских лестниц, и вообще для  лестниц в
античной архитектуре, что  они построены перпендикулярно к  плоскости фасада
(то есть  в большей  мере  принадлежат окружающему  здание пространству, чем
самому  зданию). Следующую  стадию  своего  развития лестница  переживает  в
средневековой  архитектуре.  В  отличие  от  античной   готическая  лестница
направляется   обыкновенно  параллельно  плоскости  стены.   Таким  образом,
лестница  уже  более органически спаяна  с  массой здания  и своим  силуэтом
непосредственно  участвует  в  декоративном  расчленении  фасада.  Однако  и
готическая архитектура, несомненно, тяготеет к наружной лестнице. Даже в тех
случаях,  когда  лестница включена  во внутреннюю  циркуляцию  пространства,
готический архитектор охотно выделяет ее из  общего  силуэта  здания в  виде
особой башни, круглой или полигональной. К тому  же  со  свойственной  эпохе
тенденцией  к  динамике, к вертикальному устремлению  готические архитекторы
особенно  ценят витую лестницу  с очень узким основанием,  резкими, трудными
для  подъема  скачками ступеней  и бесконечными  извивами  спирали,  как  бы
игнорирующими остановки этажей.
     В  архитектуре раннего Ренессанса  еще чувствуются некоторые  пережитки
готики:   во-первых,   лестница   не   свободно  развертывается   в  глубину
пространства, а жмется к стене; во-вторых, лестница раннего Ренессанса часто
начинается снаружи, во дворе дворца.  Все же можно сказать, что именно стиль
Ренессанса  впервые создал тип внутренней лестницы. Ведь дворик итальянского
палаццо  в  эпоху  Ренессанса --  это  внутренний  дворик, замкнутый со всех
сторон,  изолированный от  шума  и  движения  города; к  тому  же  лестница,
начинающаяся на дворе палаццо, обычно  продолжается в его внутренних покоях.
В композиции  лестницы архитекторы Ренессанса последовательно пользуются уже
знакомым  нам методом "additio". Стиль Ренессанса  знает только однорукавную
лестницу,  поэтому она  занимает очень  мало места и не требует специального
вестибюля. Обычно лестница состоит из двух маршей, расположенных под углом в
сто восемьдесят градусов и всегда отделенных друг от  друга сплошной стеной.
В   лестнице  Ренессанса  нет   ни  спешки  готики,  ни  особого   приволья,
свойственного  барокко. Поднимаясь  по такой лестнице, посетитель  чувствует
связь только  с  одним  этажом, он не  знает,  сколь высокий подъем  его еще
ожидает, он не чувствует циркуляции всего пространства дворца.
     Как в  развитии сакрального зодчества, так  же и  в композиции лестницы
Микеланджело  предвещает  возникновение нового стиля, открывает новые  идеи,
новые  методы группировки  пространства.  В  лестнице библиотеки Лауренциана
«« « 213   214   215   216   217   218   219   220   221  222   223   224   225   226   227   228   229   230   231  » »»

Новая электронная библиотека newlibrary.ru info[dog]newlibrary.ru