пространства:  три левых окна в нижнем этаже  освещают  вестибюль, в верхнем
этаже -- главную залу, замкнутая же стена  направо с двумя окнами скрывает в
каждом этаже  по два ряда второстепенных  помещений. Фасад  Pallazzo  Doria,
выстроенный  несколько   позднее,   еще  сохраняет  плоский,  орнаментальный
характер,  его окна  и арки  имеют  еще  вполне готическую форму, но в ритме
композиции  уже  чувствуется  более сильное воздействие классического стиля,
благодаря   помещению   Ажурных   аркад  в  центре  получается  трехтактная,
симметричная группировка фасада. Еще ярче классические тенденции проявляются
в  фасаде  Pallazzo Manzoni-Angaran,  не  только  в  отдельных  декоративных
элементах (пилястрах, полукруглых арках, гирляндах), но и в  последовательно
проведенном  трех  делении  композиции  с  сильно  подчеркнутой  центральной
частью. Все  же и здесь традиции готики еще не  изжиты окончательно: об этом
напоминают  преобладание вертикальных осей  и плоский  характер  расчленения
фасада.  Окончательную  победу  классического  стиля  над готикой  знаменует
Pallazzo Vendramin (выстроено в 1506 году), в фасаде которого орнаментальный
узор уступает место  конструктивному скелету, борьбе пластических, удвоенных
колонн с тяжелыми, массивными карнизами.
     Своего  высшего напряжения принцип ритмической группировки  достигает в
архитектуре  барокко.  В  фасадах  дворцов  и  особенно церквей  архитекторы
барокко последовательно проводят принцип полной  субординации  (в отличие от
координации Ренессанса),  подчеркивая среднюю  ось здания порталом, балконом
или гербом и  усиливая  все пластические эффекты от краев к центру. Говоря о
ритме   архитектурной   композиции,  нужно  иметь  в  виду,  что   он  может
развертываться и в горизонтальном, и в  вертикальном направлениях. Тем самым
мы  соприкасаемся   с   новой  проблемой   архитектурной   концепции  --   с
эмоциональным  языком  направлений  в комбинации архитектурных  плоскостей и
масс. С  каждым направлением архитектурных линий и  масс связан определенный
эмоциональный тон, некая экспрессивная ценность.
     Так,  например,   горизонтальное   направление   символизирует   покой,
прочность,   тяжесть;   вертикальное   направление   внушает   представление
деятельности,  роста; кривые  же линии обычно  воплощают движение, динамику.
Можно  сказать,  в  общем,   что  южная   архитектура  охотно  дает  перевес
горизонтальному  направлению,  тогда   как  в   северной  часто  преобладает
вертикальное  устремление.  Однако  недостаточно  указать  на  эти  основные
эмоциональные  признаки  направлений.   В   живом  организме   здания   язык
направлений  становится  гораздо  более  гибким  и  сложным и  может  сильно
изменяться под  воздействием  контраста  в зависимости  от тех комбинаций, в
которых сочетаются направления.
     Так, например, горизонтальные линии в архитектуре в общем символизируют
покой и  равновесие,  но  они могут  становиться беспокойными и динамичными,
если устремлены в одном направлении или "ели сталкиваются под разными углами
и  прерываются резкими выступами и углублениями архитектурных масс. Такая же
радикальная трансформация возможна и с  вертикальным направлением. В  общем,
вертикальные  линии,  несомненно, символизируют движение,  гибкое  и  легкое
устремление  кверху, в  особенности  если  они  не встречают противодействия
горизонтальных  линий. Но иногда вертикальные линии  могут воплощать как раз
противоположные эмоции -- служить  выражением  тяжести, мощной силы  и  даже
свисать, падать вниз.  Все зависит от  того, как  часто и близко расположены
вертикальные линии или, вернее, насколько стройные или приземистые пропорции
имеют  плоскости, заключенные  между вертикалями. Однако  архитектор  лишь в