движением на экране и создавая некоторую "иллюзию" говорящих людей, звучащих
предметов и т. д.
     . Первый  период  сенсаций  не повредит развитию  нового  искусства, но
страшен  период второй, который наступит вместе  с увяданием девственности и
чистоты  первого  восприятия новых  фактурных  возможностей,  а взамен этого
утвердит эпоху автоматического использования его для "высококультурных драм"
и  прочих  "сфотографированных"   представлений  театрального  порядка.  Так
использованный звук будет уничтожать культуру монтажа.
     Ибо всякое  приклеивание  звука к монтажным кускам увеличит  их инерцию
как  таковых  и самостоятельную их значимость, что будет  безусловно в ущерб
монтажу, оперирующему прежде всего не кусками, а сопоставлением кусков.
     3.  Только  контрапунктическое   использование  звука  по  отношению  к
зрительному монтажному куску дает новые  возможности монтажного  развития  и
совершенствования.
     Первые опытные  работы со звуком  должны быть направлены в  сторону его
резкого несовпадения со зрительными образами.
     И  только  такой   "штурм"  дает  нужное  ощущение,  которое   приведет
впоследствии  к  созданию  нового  оркестрового  контрапункта  зрительных  и
звуковых образов.
     4. Новое  техническое открытие не  случайный момент в  истории кино,  а
органический выход  для культурного кинематографического авангарда из целого
ряда тупиков, казавшихся безвыходными.
     Первым  тупиком,  следует считать  надпись  и  все  беспомощные попытки
^включить ее в монтажную  композицию как монтажный кусок (разбивание надписи
на части, увеличение или уменьшение величины шрифта и т. д.).
     Вторым тупиком являются объяснительные куски (напр[имер], общие планы),
отяжеляющие монтажную композицию и замедляющие темп.
     С каждым  днем  усложняются  тематика и  сюжетные  задания  --  попытки
разрешения  их  приемами   только  "зрительного"  монтажа  приводят  либо  к
неразрешимым задачам, либо заводят режиссера в область причудливых монтажных
построений, вызывающих боязнь зауми и реакционного декаданса.
     Звук,  трактуемый как  новый  монтажный  элемент  (как  самостоятельное
слагаемое со  зрительным образом), неизбежно  внесет новые средства огромной
силы   к   выражению  и   разрешению   сложнейших  задач,   угнетавших   нас
невозможностью их  преодоления  путем несовершенных  методов  кинематографа,
оперирующего только зрительными образами.
     5.  Контрапунктический метод  построения звуковой  фильмы не только  не
ослабляет интернациональность кино, но доведет его значение до небывалой еще
мощности и культурной высоты.
     При  таком методе  построения фильма  не  будет заперта в  национальные
рынки, как это имеет место  с театральной пьесой и как это будет иметь место
с пьесой "зафильмованной", а даст возможность еще сильнее, чем прежде, мчать
заложенную  в  фильме  идею  через  весь  земной  шар,  сохраняя ее  мировую
рентабельность.

     1928
     С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, Г. Александров.