Любопытно  обратить   внимание  на  последовательную   индивидуализацию
карикатуры. У Брейгеля --  безличные, коллективные пороки.  В циклах Хогарта
--  судьба одного и того  же, хоть и  анонимного, но  индивидуального героя.
Однако у Хогарта  деформация и преувеличения касаются не столько  личностей,
героев  событий,  сколько тех  ситуаций, в  какие они  попали. При этом жало
карикатуры не  связано  с графическими средствами художника.  Таким образом,
можно утверждать, что карикатура  начинается с сюжета и  значительно позднее
переходит на экспрессию и стилистические средства.
     Расцвет английской карикатуры  на  рубеже XVIII--XIX веков  совпадает с
напряжением  общественной борьбы,  классовых  противоречийэтого  периода   --  Роуландсон.  В  его  карикатурах   деформация  начинает
воздействовать  на все восприятие натуры,  подчиняет себе графический стиль,
почерк, ведение линии, упрощение силуэта и светотени.  Следует отметить, что
параллельно "происходит экономическая и общественная эволюция карикатуры. 'В
середине XVIII  века карикатура -- предмет роскоши,  предназначенный  только
для избранной публики (благодаря сложным  графическим процедурам и раскраске
от руки  ее оттиски очень дороги).  Постепенно лавки торговцев-издателей все
растут в числе, карикатуры выставляются в витринах, они рассчитаны на массы,
отражают   вкусы   среднего  класса.  А   так  как  средний   класс  требует
добродетельных и дешевых  удовольствий,  то карикатура становится  все более
интимной, идиллической и  менее острой и смелой. Для  удешевления карикатура
должна  сойти  с  металлической доски сначала на дерево, а потом на  камень,
делается  все  менее  самостоятельной,  объединяется  с  книгой  и журналом.
Писатель начинает  руководить  художником (в этом смысле  очень  поучительна
эволюция  Теккерея  --  от  юмористического   рисовальщика  к  сатирическому
романисту).  Стоит  запомнить  также  важную историческую  дату -- 1841 год,
когда  был   основан  сатирический  журнал  "Punch"  --  образец  либерально
буржуазного юмора для всей Европы.
     Несколько  в  стороне  от  этой  общеевропейской  эволюции  развивается
карикатура  Гойи.  У  английских карикатуристов  жало сатиры  направлено  на
комизм  событий, действия, на физические свойства героев. У  Гойи карикатура
посвящена   духовным   ситуациям,   стремлению   преувеличить   и   показать
человеческие эмоции. При этом у Гойи воздействие комического и
     __________________
     английском языке: до  1750 года  "hieroglyphies" (ребус); после 1830 года --
"cartoon" (юмористическая картинка).
     жуткого  эффекта  возникает не  только  из  тематической  концепции, из
искажения  натуры,  но и  из экспрессии стилистических средств (произвольной
игры пропорций, излома контура, внезапного  удара света и т. п.). Однако и в
карикатурах Гойи еще отсутствует ярко выраженный индивидуальный характер.
     Эта персональная острота,  индивидуальный  комизм  карикатуры  блестяще
выявлены   в  литографиях  Оноре  Домье,  самого  выдающегося  карикатуриста
европейского искусства.
     В карикатурах Домье поразительна необычайная широта  диапазона насмешки
-- мы найдем у него  комизм и действия,  и ситуации, и настроений, и чувств;
карикатуры Домье относятся не только к позам  и мимике, но ко всей структуре
человеческого тела; можно было бы утверждать, что Домье как бы создает новую
анатомию  человеческого  тела  --   самые  диковинные   уродства  становятся
реальностью, органически возможными и  убедительными. Мало того,  карикатуре