В  советской  графике офорт  представлен  целым рядом опытных мастеров,
таких  как  Нивинский,  Кравченко,  Верейский  и  другие,  но  не  офорту, а
ксилографии и рисунку принадлежат наиболее выдающиеся  достижения  советской
графики. Самый  молодой  по времени  возникновения вид  печатной графики  --
плоская  гравюра,  или  литография. Принципиальное отличие между выпуклой  и
углубленной печатью, с одной стороны, и плоской, с другой, ясно  сказывается
в  немецкой терминологии: Holzschnitt (для ксилографии)  и Kupferstich  (для
резцовой  гравюры)  означает  особый   вид  обработки  доски;  Steindruckия)
означает  особый  вид  печатания,   тогда  как  работа  художника  на  камне
представляет собой обычный рисунок. Есть и другое отличие. Старинные техники
гравюры,  так  сказать, анонимные, незаметно  пробуждаются  к  жизни,  когда
художественная культура стала испытывать в них потребность; новые техники --
меццо-тинто, акватинта, напротив, были изобретены в буквальном смысле слова.
Так же была изобретена и литография: ее изобрел в Мюнхене в  1796 году Алоиз
Зенефельдер -- не художник, а актер и автор комедий с  музыкойруководствовался не художественными задачами,  а стремлением  найти дешевый,
удобный, точный способ  воспроизведения  и размножения нот. И действительно,
ему   посчастливилось,   ему   удалось   открыть   самый   дешевый    способ
репродукционной печати с огромным тиражом.
     Литография,  или  плоская  печать,  печатается  на камне  особой породы
известняка,  голубоватого,  серого  или  желтоватого  цветов  (лучшие  сорта
находятся в Баварии  и около Новороссийска). Техника литографии основана  на
наблюдении, что  сырая поверхность камня не принимает жировых веществ, а жир
не пропускает жидкость -- одним словом, на взаимной реакции жира  и жидкости
(или  кислоты).  Художник  рисует  на камне  жирным карандашом;  после этого
поверхность камня  слегка протравливается (раствором гуммиарабика  и азотной
кислоты). Там,  где жир прикоснулся к камню, кислота не  действует, там  же,
где действует кислота, к поверхности  камня не пристает жирная  типографская
краска. Если после травления на поверхность камня накатать краску, ее примут
только те места, к которым прикоснулся жирный карандаш рисовальщика,-- иначе
говоря,   в   процессе  печатания  полностью   будет  воспроизведен  рисунок
художника.
     На камне можно рисовать  пером и кистью -- для  этого поверхность камня
шлифуют; для  специального же  литографского карандаша  необходима зернистая
поверхность  --  с  этой  целью  поверхность  камня  протирают тонким мокрым
песком, который слегка взрыхляет поверхность. В  последнее  время  художники
часто  рисуют  на  особой   переводной   бумаге,  с  которой  потом  рисунок
переводится на литографский камень. Оттиски, полученные с переводной бумаги,
узнаются по следам фактуры бумаги.
     Поправки на камне очень затруднительны. Даже дыхание оставляет следы --
пятна  на отпечатке (один  французский  печатник  уверял, что по поверхности
камня можно узнать степень близорукости художника).
     С  конца  XIX  века  тяжелый,  громоздкой  литографский  камень  иногда
заменяют легкой  алюминиевой пластинкой.  Оттиски с таких пластинок, которые
не   дают   свойственных   литографии   богатых,   сочных  тонов,   называют
"альграфией". Кроме того, литография легко
     __________________
          допускает  цветное  печатание  (хромолитография)  с  нескольких  досок,
причем смешанные тона получаются при печатании одной краской на другую.