замысле художника  ("Три креста" Рембрандта). Следует отметить также большое
значение случайности  при печатании  офорта,  в  рецепте асфальта и кислоты.
Наконец, необходимо обратить  внимание на импровизационную  сущность офорта,
который  гораздо живописней,  динамичней,  правдивей  и  свободней  резцовой
гравюры,   который   не  требует  от  художника  ни  физических  усилий,  ни
профессиональной рутины.
     Первые опыты  офорта относятся к. самому началу XVI века. Между 1501  и
1507  годами аугсбургский гравер Даниель  Хопфер выполнил в  технике  офорта
портрет Розена и гравюру  "Христос в терновом  венце". 1513 годом  датирован
офорт швейцарского гравера Урса Графа. Все они травлены  на железных досках.
Дюрер  знакомится  с  новым  приемом. В  1515--1518 годах им выполнены  пять
офортов  на железных  досках, более ранние  -- сухой иглой, более поздние --
травлением. Однако в этих работах  Дюрера помимо мягкого  использования барб
не чувствуется специфический стиль офорта.
     Следующий  шаг делают  последователи Дюрера  -- Хиршфогель и Лаутензак.
Вместо  железной  доски  они применяют медную,  улучшают  процесс травления;
редеют  линии,  более выделяются белые поля (резцовая  гравюра их стремилась
избегать).  Появляется  мотив пейзажа,  который потом  становится  одной  из
излюбленных   тем  офорта.  Впервые  делаются  попытки  создать  впечатление
воздушного пространства. И все же их  графику нельзя назвать вполне офортным
стилем --  она еще  слишком  напоминает рисунок  пером. Решающий шаг  в этом
смысле принадлежит  итальянскому живописцу  и графику Пармиджанино: именно в
его офортах впервые начинают звучать та неожиданность  выдумки, то сочетание
эскизности  и завершенности образа,  та динамика  штриха,  которые  являются
неотъемлемой особенностью офорта.
     Как мы уже говорили, упадок резцовой гравюры в известной мере совпадает
с расцветом  офорта.  Происходит это  в  эпоху барокко" в период  интереса к
жизни  общественных низов и увлечения проблемами света и тени. И то и другое
наложило определенный отпечаток на развитие офорта.
     Первым мастером офорта, выступающим во  всеоружии  техники и с широким,
новым  тематическим репертуаром, является  французский  график Жак Калло. Мы
знаем, что Калло был изобретателем повторного травления,  которое давало его
гравюрам глубину тона, разнообразие и мягкость переходов, воздушность  дали.
Этот  контраст  Калло еще  подчеркивает  контрастом  между  большими, крепко
моделированными  фигурами переднего  плана и мягкой  миниатюрной  трактовкой
фона. Калло по справедливости может быть назван поэтом бесконечно далекого и
бесконечно  малого,  с  таким  поразительным мастерством он  набрасывает  на
маленьких  листках своих гравюр сотни  и тысячи  крошечных фигурок и с таким
искусством  уводит  глаз  зрителя в необозримые дали. Вместе с тем искусство
Калло  теснейшим образом связано с театром, со сценической действительностью
-- не только потому, что Калло  часто изображал  театральные представления и
актеров,  но  и  потому,  что  сама  композиция  его  всегда  имеет характер
сценической площадки и сценического эпизода. Замечательно также органическое
сочетание  в  графике   Калло  актуальности,  остроты  наблюдения   реальной
действительности  с фантастикой  и  гротеском.  Характерно для  Калло и  его
тяготение к  графическим циклам,  циклам нищих, актеров итальянской комедии,
придворных маскарадов, народных праздников, ужасов войны и т. п.
     Рембрандт поднимает офорт  на недосягаемую высоту,  делает  его" мощным
средством   художественного  выражения,  которому   доступны   и   сказочная
фантастика,  и  самые  глубокие  истины, и юмор, и  трагедия, и  человек,  и