различном понимании пространства  на разных этапах  живописи, о расширении в
ней  круга  жанров в те или иные времена. При  этом из истории  каждого вида
искусства   привлекаются  в   изобилии  конкретные  образцы,  круг   которых
поразительно широк и многообразен,  впрочем с вполне  понятным преобладанием
классического  наследия, выдающихся художественных явлений, ярких творческих
фигур. Так  в разделе "Графика" Б. Р. Виппер ссылается на зарождение рисунка
в эпоху палеолита, на господство его в Древнем  мире, на роль  его в средние
века и сосредоточивает внимание на эпохе  Возрождения, затрагивая творчество
Леонардо, Рафаэля, Тициана,  Тинторетто,  Дюрера среди  большого  количества
других имен.  Характеризуя  различные  формы печатной графики, исследователь
опирается на широчайший круг примеров  от Дюрера и Ганса Гольбейна  Младшего
до   Обри  Бердслея,   Гогена,  Мунка,  Остроумовой-Лебедевой,   Фаворского,
Кравченко... Проблемы  карикатуры, плаката,  книжной  графики  еще расширяют
этот  круг,  в который включаются многие другие  авторы, в том числе  Домье,
Тулуз-Лотрек, советские карикатуристы и затем длинный ряд  мастеров  книжной
графики, начиная от Боттичелли с  его иллюстрациями к "Божественной комедии"
Данте и кончая Врубелем и советскими графиками.
     Вполне  закономерно, что в разделе "Скульптура" очень многие  положения
иллюстрируются и подкрепляются материалами античного искусства и ссылками на
творчество мастеров Возрождения. Но  и здесь привлечены образцы XVII века, в
частности Бернини,  и  здесь исследователь  обращается к примерам  Новейшего
времени, в том числе к искусству Родена и Веры Мухиной.
     Два  других  раздела  "Введения в  историческое  изучение  искусства" в
принципе  должны  оцениваться  несколько иначе,  так  как в  них -- в каждом
по-разному --  показан,  раскрыт  читателю  не  весь использованный  автором
материал  художественного  творчества. Хотя этот материал  очень богат,  и в
разделе "Живопись" Б. Р. Виппер, вне сомнений, имел в виду еще более широкий
круг  явлений, о  котором  был  намерен  говорить  в связи  с  проблематикой
различных жанров.  В еще большей мере касается  это  раздела  "Архитектура":
публикуемый  текст  предполагалось  дополнить  проблематикой  и  материалами
Новейшего времени, что уже не удалось осуществить автору.
     Для того чтобы пояснить причины некоторого отличия двух первых разделов
от  третьего   и  четвертого  разделов  работы  Б.  Р.  Виппера,  необходимо
обратиться к истории  ее создания в целом, от первоначального замысла  курса
"Теория искусства"  до публикуемого  нами текста  "Введения  в  историческое
изучение искусства".  В годовом  университетском  курсе, как  его  читал  (и
записал) Б. Р. Виппер полвека тому назад, помимо четырех разделов, известных
теперь  читателю, имелось еще два раздела:  курс  открывался рядом лекций по
истории  эстетических учений, а заканчивался разбором новейших  тогда теорий
развития  искусства.  Вместе  с  тем  раздел "Живопись", например,  судя  по
сохранившимся  материалам,  был  более  широк и  охватывал  еще ряд проблем,
которые не  получили  отражения в первоначальном  авторском  тексте. Так или
иначе  Б. Р. Виппер явно стремился  в дальнейшем пополнить его,  что всецело
доказывается   составом    проспекта   "Живопись"   для    новой   редакции,
осуществившейся в 1960-е годы.
     Возвращаясь к  содержанию данного  курса лекций,  Б. Р. Виппер  отчасти
пересмотрел свой  текст согласно требованиям времени. Он  читал в Ташкенте в
Среднеазиатском  университете  в годы  эвакуации  ряд  курсов  и  среди  них
"Введение  в историческое изучение искусства".  В  этой  связи  возник новый
конспект курса. Из него были исключены вступительные лекции об  эстетических