попытки лепки формы короткими,  врезанными линиями. Следующий шаг в развитии
резцовой  гравюры  делает   мастер,  известный  под  монограммой  "E.  S..",
по-видимому находившийся под сильным влиянием нидерландской живописи. У него
более широкий размах композиции и  более  сложные  приемы  --  разнообразная
штриховка, стремление к пластической  округлости  форм,  в  свету его  линии
раздробляются на точки, в тени перекрещиваются и становятся глубже.
     Наивысшие  достижения в немецкой  графике XV  века  принадлежат Мартину
Шонгауэру. В его ранних работах ("Успение Марии") еще сказываются  пережитки
ювелирных традиций -- нагромождение мелочей, орнаментальные изломы  контуров
и складок, бессистемные  "перекрещивания линий.  Позднее (например, "Мадонна
за  оградой")  графический  стиль  Шонгауэра становится более  лапидарным  и
систематизированным, а вместе с  тем  усиливаются контрасты глубоких теней и
светлых   плоскостей.   Влияние  Шонгауэра  сказалось  в   разных   областях
европейского искусства  (между прочим,  он  оказал воздействие  на  молодого
Микеланджело).
     Несколько в  стороне  от общей эволюции немецкой резцовой гравюры стоит
таинственный художник  конца XV  века,  прозванный  Мастером  Амстердамского
кабинета, или Мастером  домашней книги  (большинство  его уникальных  гравюр
хранится  в  гравюрном  кабинете  Амстердамского музея).  Особенностью этого
мастера являются предпочтение светских тем  религиозным и жанровая трактовка
религиозных сюжетов.  Вместе с тем в стилистических приемах резцовой гравюры
он как бы  предвосхищает появление офорта: наряду "с резцом широко применяет
иглу,  живописно  взрыхляет форму, меняя длину, направление, форму  штриха и
стремясь достигнуть впечатления пронизанной светом атмосферы.
     Итальянская резцовая гравюра несколько запаздывает в своем развитии,  и
вместе с  тем  в ней особенно остро заметно  ее  происхождение  из ювелирной
техники, ее, так сказать, орнаментальные корни. Одним из старейших  образцов
является  серия  "Страстей"  в  Венском  музее.  В  отпечатках  эти  гравюры
производят  беспокойное, перегруженное впечатление.  Но надо их  представить
себе  в металлическом оригинале в виде выпуклых или углубленных украшений на
бронзовой  или   серебряной  поверхности   --   тогда  их  узор  приобретает
динамический  размах  и  декоративную  привлекательность.  Почти  к  тому же
времени   относится  удивительный  женский   портрет  (Берлинский  гравюрный
кабинет), где в четкости профиля и  экзотическом головном  уборе проявляется
чисто ювелирная фантазия.
     Другая особенность  итальянской резцовой  гравюры  --  ее  своеобразная
связь  с монументальным  искусством. Не  только в  том  смысле,  что  многие
выдающиеся   итальянские   живописцы-монументалисты   XV  века   (Поллайоло,
Мантенья)  культивировали  гравюру  в  своих  мастерских,   что  итальянская
резцовая гравюра  воспроизвела в большом формате много произведений живописи
и скульптуры. Здесь  надо учитывать и другие особенности итальянской гравюры
эпохи  Возрождения: ее  гуманистические, ученые интересы, увлечение античной
мифологией, то, что главная ее тема  --  образ героического человека, что ей
чужды дидактические тенденции и религиозные настроения.
     Монументализация  гравюры  в особенности  свойственна творчеству Андреа
Мантеньи.  Художник выполнил только семь  гравюр  в  последний  период своей
жизни,  но  они  обозначают  коренной  поворот в  истории  гравюры  к мощным
соотношениям  форм,  к  полной телесности, от повествовательной миниатюры  к
концентрированной,  законченной  композиции.  По  природе  своего  искусства
Мантенья --  рисовальщик.  Линии у него  крепкие, звучат,  как металлические