резца. Основной дефект новейшей  ксилографии и линогравюры -- слишком резкий
контраст  черного   и  белого,  нарушающий   единство  книжной   страницы  и
заставляющий  буквы казаться слишком  слабыми,--  особенно заметен в книжной
иллюстрации.  Именно поэтому наиболее выдающиеся мастера книжной иллюстрации
(Фаворский, Кравченко) ищут более разнообразные и гибкие приемы -- сочетания
линий и пятен, контрастов и переходов, черных и белых штрихов.
     Можно ли  говорить о специфических особенностях ксилографии, о присущих
ей  особых стилистических основах?  Разумеется, каждая эпоха выдвигает  свои
требования к деревянной  гравюре, ставит перед  ней особые задачи.  И все же
есть  объективные  признаки,  критерии,  есть особые  требования  материала,
инструментов и техники, которые свойственны именно ксилографии.
     Особенно  ясно  это  проявляется  при  сравнении  ксилографии  (высокой
печати)  с  резцовой  гравюрой   (глубокой  печатью).  Ксилографии  в  общем
свойствен  суровый,  несколько  угловатый  и  узловатый  стиль,  склонный  к
преувеличению и обобщению  и  тяготеющий к  острому,  экспрессивному образу.
Напротив,   стиль  гравюры   на  металле  --   мягкий,  гибкий,  утонченный,
стремящийся  к сочной  полноте. Ксилографии почти недоступны  тонкие, нежные
черные  линии  и густая  сеть перекрестных  штрихов, создающая в гравюре  на
металле  постепенные  переходы света  и  тени.  Вместе  с  тем в ксилографии
представляется естественным  стремление  черной линии превратиться в  белую.
Характерно  также, что  светлое  пятно в деревянной  гравюре  кажется  более
светлым, чем в гравюре на  металле. Наконец, следует подчеркнуть, что дерево
-- материал, так сказать, более упрямый, чем металл: он требует от художника
большего соблюдения своей естественной  логики,  тогда  как работа в гибком,
податливом металле поощряет известное насилие над материалом.
     Обращаемся  ко второй основной группе печатной графики -- к углубленной
гравюре на  металле. По  сравнению с  выпуклой гравюрой  углубленная гравюра
гораздо  разнообразнее и  богаче целым  рядом  самостоятельных вариантов. Их
общий признак  заключается  в том,  что  рисунок врезывается  в доску  и при
печатании краска удерживается в  бороздках. Кроме того, от сильного давления
при  печатании  на  отпечатках  ясно  сохраняются  следы  краев  доски  (так
называемый Plattenrand). Все варианты углубленной печати объединяются  одним
и  тем  же  металлом  (обычно  --  медной  доской)  и  одинаковым  процессом
печатания. Различаются же они способами создания рисунка на доске.  При этом
надо учитывать  три основных вида глубокой печати: механический (куда входят
резцовая  гравюра, сухая  игла, меццо-тинто), химический (офорт, мягкий лак,
акватинта) и смешанную технику (карандашная манера и пунктир).
     Древнейшая  из  техник  глубокой  печати  --  так  называемая  резцовая
гравюра.  Рисунок  рисуют  в  металле  особым  инструментом  --  резцом  или
штихелем, причем его ручка крепко лежит в ладони резчика и он  режет не  "на
себя" (как ксилограф, мастер обрезной гравюры ножом), а "от  себя". Доска во
время  работы лежит на подушке  (обычно кожаном  мешке, наполненном песком),
которую можно поворачивать  для  получения  волнообразных и округлых  линий.
Штихель  при  резьбе  поднимает  как  бы  стружки металла,  и  вместе  с тем
возникают выступы, кромки  (barbes)  по краям борозды. Эти барбы  уравнивают
"гладилкой", или "шабером" (трехгранным ножом). Тем  же инструментом удаляют
вообще всякие нежелательные линии.
     Естественно,  что  материал  и   инструмент   определяют  иную  технику
углубленной гравюры,  чем та,  с  которой мы  познакомились  в  ксилографии.
Особенность  резцовой   гравюры  заключается  в  тонких  линиях,  проводимых