загрузка...

Новая Электронная библиотека - newlibrary.ru

Всего: 19850 файлов, 8117 авторов.








Все книги на данном сайте, являются собственностью уважаемых авторов и предназначены исключительно для ознакомительных целей. Просматривая книгу, Вы обязуетесь в течении суток ее удалить.

Поиск:
БИБЛИОТЕКА / ИСКУССТВО / КУЛЬТУРА /
Виппер Б. / Введение в историческое изучение искусства

Скачать книгу
Вся книга на одной странице (значительно увеличивает продолжительность загрузки)
Всего страниц: 237
Размер файла: 454 Кб
«« « 16   17   18   19   20   21   22   23   24  25   26   27   28   29   30   31   32   33   34  » »»


     III. Плоская гравюра на камне. Здесь рисунок и фон оказываются на одном
уровне. Поверхность  камня обрабатывается химическим составом таким образом,
что  жирная краска при накате  воспринимается только определенными  местами,
передающими изображение, а на остальную часть поверхности краска не ложится,
оставляя фон бумаги  нетронутым,-- такова техника литографии. Кроме  камня в
плоской  печати  используются  и   алюминиевые  дощечки  --  так  называемая
альграфия.
     Начнем  наш обзор с гравюры на  дереве,  или ксилографии, как  наиболее
характерного  вида выпуклой гравюры. На доску продольного  распила (в Европе
это груша или бук, позднее  -- пальма; в Японии -- вишневое дерево) с гладко
выструганной поверхностью, а иногда и покрытую слоем  мела, художник наносит
свой рисунок карандашом  или пером. Затем  художник или  специальный  резчик
вырезывает особыми  ножами и выдалбливает долотцами промежутки между линиями
рисунка  (то есть  то,  что на  оттиске  должно выйти  белым или, во  всяком
случае, цвета  бумаги). То же, что в  оттиске превратится  в черные линии  и
пятна, образует на  доске своеобразные  хребты выпуклого рельефа.  Во  время
вырезывания  гравюры на  дереве  резчик  держит  нож  крепко в кулаке  почти
вертикально  по  отношению  к  доске  и  ведет  его  на себя.  На  отпечатке
изображение получается обратным (как бы в зеркальном отражении) по отношению
к изображению на  рисунке,  то есть то, что в  рисунке  находилось справа, в
отпечатке будет слева, и наоборот.
     В досках продольного сечения, которые  применяли ксилографы  на  ранних
этапах развития, волокна  идут сверху вниз. В этом направлении  легко резать
доску; напротив, трудно в  поперечном направлении, но  еще труднее, главное,
опаснее -- в  диагональном  направлении, так  как  тогда надо  остерегаться,
чтобы  волокна  не отклоняли  линии  и чтобы  линию  вообще  не  "зарезать".
Вследствие этих  трудностей в старой ксилографии мы встретим больше прямых и
острых  линий,  чем округленных, волнистых и диагональных.  Для  ксилографии
характерны  отчетливость  и некоторая  обособленность  линий;  чем  больше в
рисунке мелочей, переходов, скрещивания линий, тем труднее для резчика и тем
менее выразительна ксилография.
     Печатали  гравюры  на  дереве чаще  всего  на  бумаге  (очень редко  на
пергаменте)  обычной  типографской  краской,  печатали от  руки или  простым
типографским прессом. Печатание ксилографии не  требовало такой тщательности
и внимания, как печатание гравюры на металле. Вместе с тем печатание гравюры
на  дереве  полностью соответствовало  процессу печатания  книжного  набора,
поэтому можно утверждать, что ксилография -- наиболее естественная, наиболее
органическая техника для украшения книги, для книжной иллюстрации.
     Одно  из  важных преимуществ  гравюры  на  дереве  заключается  в очень
большом количестве (несколько тысяч) хороших, ясных отпечатков с одной и той
же доски. Поэтому справедливо будет  сказать, что гравюра на дереве является
самой  простой, самой  дешевой, демократической  техникой  печатной графики,
предназначенной  для очень  широкого  потребления. Вместе с тем  ксилографии
присуща известная  двойственность, дуализм разделения труда: художник рисует
свою  композицию на бумаге,  специалист-резчик режет  рисунок на  деревянной
Доске (правда, в старое  время были и исключения, когда рисовальщик и резчик
соединялись в  одном лице; особенно же это единство характерно для Новейшего
времени  --  с  конца  XIX века).  Это  разделение  труда, с одной  стороны,
увеличивало популярность гравюры на дереве, с другой же стороны, заключала в
себе  в некоторую  опасность  потери  единства  стиля:  или  рисовальщик мог
«« « 16   17   18   19   20   21   22   23   24  25   26   27   28   29   30   31   32   33   34  » »»

Новая электронная библиотека newlibrary.ru info[dog]newlibrary.ru