Камбиазо  геометризировал схему  композиции, упрощал фигуры в  виде кубов  и
многогранников.  Тинторетто для изучения ракурсов  и световых эффектов делал
небольшие модели комнат,  подвешивал к потолку маленькие восковые  фигурки и
освещал  их свечками в окнах. Голландский классицист конца XVII века  Герард
Лересс  советовал  ученикам изучать  мимику и  движение действующих  лиц  на
собственной фигуре у зеркала.
     В-третьих, этюд, штудия, неразрывно связанный с изучением  натуры. Это,
прежде  всего,-- выяснение не  композиции в  целом,  а ее частных элементов,
отчасти проверка  своих сил,  фиксация заинтересовавшего  художника  мотива,
отчасти прямой материал для будущих работ.  Художник может изучать в этюде и
мимику, и движение, и пейзаж, и натюрморт, и цвет, и свет и т. п.
     У каждого мастера есть  свои предпочтения, свое  отношение к  наброску,
эскизу и  этюду. Есть  мастера,  которые главное внимание  уделяют эскизу  и
наброску  и   гораздо   меньше  заняты  этюдом  (Рембрандт).  Есть  мастера,
выполнившие за свою жизнь  несколько  тысяч этюдов (А. Менцель). Энгр считал
композицию  по-настоящему  подготовленной,  когда  для нее  выполнены  сотни
этюдов и все детали тщательно изучены. Напротив,  Веласкес и Ф.  Гальс почти
не пользовались  предварительными  рисунками и  этюдами и сразу приступали к
работе  над  картиной.  Леонардо   да  Винчи  и  особенно  Ватто   постоянно
накапливали  наблюдения в свои  альбомы, не  преследуя  никаких  специальных
целей,  но  затем в нужный момент извлекали запечатленные в альбомах мотивы,
необходимые для их композиций.


ПЕЧАТНАЯ ГРАФИКА

     Печатная графика -- это самое актуальное из  изобразительных искусств и
вместе с тем  наиболее доступное широким  слоям общества искусство,  которое
теснейшим образом связано,  с одной стороны, с идеологической пропагандой, с
прессой  и  книгой и,  с другой стороны,  с  хозяйственной деятельностью,  с
промышленностью,  с  рекламой,  с  печатным  делом.  Кроме того, в  печатной
графике больше,  чем в  каком-либо  другом  искусстве, заметна  прямая связь
между техникой и стилистикой.
     Если подойти к печатной графике с  точки зрения технических приемов, то
она состоит  из четырех  основных  технических элементов: 1.  Доска,  вообще
поверхность,  на  которую наносится рисунок.  2.  Инструменты.  3.  Печатная
краска. 4. Печатание. Соответственно материалу печатной  доски и способам ее
разработки различают три основных вида печатной графики.
     I.   Выпуклая  гравюра.  С  поверхности  доски  удаляются  при   помощи
вырезывания или  выдалбливания  все места, которые  на  бумаге должны  выйти
белыми, и, наоборот, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие
рисунку -- на  доске  они  образуют  выпуклый  рельеф.  В  эту группу входит
гравюра  на  дереве  (ксилография)  и  на  линолеуме  (однако  известна  как
исключение и выпуклая гравюра на металле).
     II. Углубленная гравюра. Изображение наносится  на поверхность  в форме
углубленных желобков, царапин  или борозд. В эти углубления попадает краска,
которая  под сильным  давлением  печатного  станка  переносится  на  бумагу.
Давление  печатного  станка  оставляет по  краям доски углубления на  бумаге
(Plattenrand),  которые  отделяют  рисунок от полей. К этой группе относятся
все виды гравирования на металле -- гравюра резцом, офорт и т. п.