организмы,  Б. Р.  Виппер стремился  на практике постичь характер техники  в
различных   видах  графического  искусства,  в   скульптуре   при  различных
материалах,  в разных  жанрах живописи и  типах архитектуры.  Еще  в молодые
годы, сразу по  окончании  университета,  он практически  изучал живопись  в
мастерских художников,  в  частности  Константина  Юона,  а также  вникал  в
принципы архитектурного проектирования под  руководством И.  И. Рерберга. Он
хотел точно, на конкретных примерах,  в материалах, в  условиях определенных
техник  познать,  как это делается, что  именно достигается теми  или  иными
приемами,  чему  они  в конечном  счете  служат по  замыслам того  или иного
художника. Более того, Б. Р. Виппер  стремился  постичь,  как это делалось в
различные  исторические  эпохи,  каким  образом  и  почему  эволюционировала
техника разных  родов искусства, как возникали новые ее особенности и  виды.
При этом поразительной оказалась  его  память  в  самых широких исторических
масштабах, от  ссылок на искусство Древнего Египта или Китая до примеров  из
нашей  современности.  Все исторические  периоды были,  так сказать,  в  его
распоряжении,  все они поставляли ему богатый, многообразный материал. Можно
заключить,  что  история   искусств   в  итоге  освещается   у   него  в  ее
теоретико-технической  базе.  Но и  обратное:  техника  различных  жанров  и
разновидностей искусства объясняется художественными направлениями различных
стилей и исторических периодов.
     Все  конкретно  в  этом  труде Б. Р. Виппера, вплоть  до характеристики
материалов, с которыми работали живописцы, скульпторы, архитекторы, "орудий"
их  производства, составов красок или лаков, способов гравирования,  а также
выбора той или иной техники в  пределах каждого искусства. Но,  как правило,
техника  не   рассматривается  здесь  лишь  сама  по  себе.  Она  связана  с
творческими проблемами разных жанров в определенные эпохи, служит различным,
исторически   изменяющимся   художественным   задачам.  Читатель   узнает  о
преимуществах  тех  или  иных   материалов,  технических  приемов,  способов
гравировки или возможностей  каменной кладки для различных целей скульптуры,
живописи,  графики,  зодчества.  Этот  принцип  художественного  обоснования
техники в связи с проблемами формы и в подчинении образной системе искусства
проходит  через  всю работу Б. Р. Виппера и сообщает ей высокие достоинства.
Она имеет широкое познавательное значение, охватывая полный круг технических
проблем и поднимаясь при том на уровень эстетических суждений.
     Как   известно,   в   подавляющем   большинстве   работы   по   истории
изобразительного  искусства  лишь  весьма кратко, попутно  касаются вопросов
техники  художественного творчества или же  совсем не прослеживают, как  это
делается в мастерской художника. С  другой стороны, всевозможные технические
рекомендации,  обращенные  к графикам,  живописцам, скульпторам, особенно  в
процессе  их  обучения, обычно  не слишком связываются с кругом эстетических
проблем, с характером тематики,  со спецификой того или иного жанра, то есть
с задачами  собственно творчества. В  этом смысле  "Введение  в историческое
изучение искусства"  Б. Р. Виппера  выполняет особую  роль: оно учит основам
техники  (даже ремесла), знакомит  с ее  историческим  развитием, раскрывает
многие тонкости технического  мастерства,  вникает в самую плоть искусства и
одновременно   приводит  бесчисленные   примеры,  данные   анализа,  оценки,
сопоставления  памятников искусства, раскрывая таким  образом конечный смысл
техники, ее  возможности или ее ограниченность.  Так преимущества  различных
видов живописи -- акварели или пастели, фрески или масляной -- оцениваются в
зависимости  от  тематики,  стиля,  тех  или  иных  образных предпочтений  в