мастерами,  пытаются  возродить  серебряный  карандаш,  среди них  в  первую
очередь следует назвать Энгра и прерафаэлитов.
     Одна  из важнейших  причин  упадка  серебряного грифеля  заключается  в
органической эволюции рисунка от линии к пятну и тону, другая -- в появлении
опасного конкурента, графитного карандаша.
     Первое знакомство с графитом относится ко второй половине XVI  века, но
из-за несовершенного  приготовления графитный  карандаш долго не приобретает
популярности  (графитные карандаши  раннего периода царапали  бумагу  или их
штрихи слишком  легко  стирались; кроме того, рисовальщики эпохи  барокко не
любили графитный карандаш из-за металлического оттенка его штриха).  Поэтому
в  XVII  и XVIII  веках графитный  карандаш  выполнял только второстепенную,
вспомогательную  роль:  так,  например,  некоторые  голландские   пейзажисты
(Альберт Кейп)  применяли графит  в  комбинации  с  итальянским  карандашом,
которым проводились более густые штрихи переднего плана для выполнения более
тонких, расплывчатых далей.
     Настоящий расцвет графитного карандаша начинается  с конца XVIII  века:
здесь сыграли роль и тенденция неоклассицизма к контуру и к твердой линии, и
изобретение французского химика Конте, который в 1790 году с помощью примеси
глины научился придавать графитному  карандашу желаемую твердость. "Карандаш
Конте", тончайшая линия, блестящая белая бумага и резинка -- вот компоненты,
в известной мере определившие специфический стиль рисунка XIX века.
     Самый  замечательный  мастер  графитного карандаша --  Энгр.  Он  умеет
сочетать  точность линии с ее мягкостью и легкостью; его линии воплощают  не
столько  контуры предмета,  сколько  игру света на  поверхности.  Совершенно
своеобразный стиль  карандашного рисунка у  Родена:  он  дает только  контур
фигуры,  очерченный как  бы одним движением руки, но  при  этом  карандаш не
начинает,  а  заканчивает  рисунок,  обводя  контуром  пятно  сепии.  Однако
графитный  карандаш  допускает  рисунок  и  совершенно   иного   типа  --  с
прерывистым штрихом  и с растушевкой (как  у  Тулуз-Лотрека или  у Валентина
Серова).
     Главный инструмент европейского рисунка -- это перо (в средние века и в
эпоху Возрождения художники  носили перо с  собой в  вертикальном  футляре у
пояса  вместе  с чернилами).  По сравнению с металлическим  грифелем перо --
гораздо более разнообразный инструмент, обладающий большей силой выражения и
большей динамикой, способный на  сильные  нажимы, на завитки, на возрастание
линий,  на мощные  контрасты штриховки --  вплоть  до  пятна.  Недаром пером
рисовали выдающиеся мастера живописи  -- Рембрандт, Гварди, Тьеполо, Ван Гог
и многие другие, но также и великие скульпторы, например Микеланджело. Кроме
того, рисунки пером превосходят все другие виды рисунка большей прочностью.
     В древности пользовались главным образом тростниковым пером. С VI  века
в  употребление  входит   гусиное   перо.  Но  в  эпоху   Возрождения  опять
возвращаются к тростниковому  перу,  которым очень трудно рисовать,  так как
малейший  нажим  сразу дает сильное  утолщение линии.  Блестяще  пользовался
тростниковым пером Рембрандт,  извлекая из него мощные, выразительные штрихи
(впрочем, Рембрандт мог великолепно рисовать и просто щепочкой). В XVII веке
из  Англии приходит  металлическое перо, которое постепенно оттесняет другие
виды перьев.  Именно на  рисунках пером  лучше  видна  та эволюция,  которую
проделывает европейский рисунок  до  конца  XIX  века:  сначала -- контур  и
только некоторые детали внутренней поверхности, потом -- пластический рельеф
формы и в заключение -- сокращенный импрессионистический рисунок.