загрузка...

Новая Электронная библиотека - newlibrary.ru

Всего: 19850 файлов, 8117 авторов.








Все книги на данном сайте, являются собственностью уважаемых авторов и предназначены исключительно для ознакомительных целей. Просматривая книгу, Вы обязуетесь в течении суток ее удалить.

Поиск:
БИБЛИОТЕКА / ИСКУССТВО / КУЛЬТУРА /
Виппер Б. / Введение в историческое изучение искусства

Скачать книгу
Вся книга на одной странице (значительно увеличивает продолжительность загрузки)
Всего страниц: 237
Размер файла: 454 Кб
«« « 2   3   4   5   6   7   8   9   10  11   12   13   14   15   16   17   18   19   20  » »»


венецианских рисовальщиков.
     В  XVII  и XVIII  веках голубую  бумагу применяли  главным  образом для
световых  эффектов (лунная ночь) и для рисования в несколько тонов (пастель,
сангина,  свинцовые белила). Вообще же  в XVI--XVIII веках применяли цветную
бумагу  -- синюю, серую, светло-коричневую или розовую (особенно излюбленную
в  академиях  для  рисования   с   обнаженной   модели).  При  этом  следует
подчеркнуть,  что  рисование  на  белой бумаге отличается принципиально иным
характером,  чем  на  цветной:  на  белой  бумаге  свет  возникает  пассивно
(благодаря просвечиванию белого фона бумаги сквозь рисунок),  на цветной  же
цвет добывается активным способом (путем накладывания белой краски).
     Переходим   к   инструментам   рисования.   Существует   различная   их
классификация. Австрийский ученый Г.  Лепорини предлагает делить инструменты
рисования на  три группы:  1.  Линейный рисунок пером и штифтом. 2.  Рисунок
кистью.  3. Тональный рисунок мягкими инструментами. Советский специалист А.
А. Сидоров предпочитает  другую  классификацию:  сухие  инструменты  (штифт,
карандаш, уголь) и мокрые  или  жидкие (кисть, перо). Мы попытаемся сочетать
обе классификации, исходя из существа графического стиля.
     Древнейший   инструмент  рисовальщика  --  металлический  грифель.  Уже
римляне  писали  им  на  вощеных дощечках. До конца  XV  века, металлический
грифель наряду  с пером остается  наиболее  распространенным инструментом. В
средние века пользовались свинцовым, грифелем, который  дает  мягкие,  легко
стирающиеся  линии. Поэтому к свинцовому  грифелю прибегали главным  образом
как  к подготовительному средству:  для  наброска  композиции, которую потом
разрабатывали пером, сангиной или итальянским карандашом.
     К концу средневековья свинцовый грифель  сменяется любимым инструментом
XV века -- серебряным грифелем (обычно металлическим грифелем с припаянным к
нему  серебряным  наконечником  -- острием; сравним  яркие образцы  рисунков
серебряным  грифелем  у  Яна  ван  Эйка, Рогира  ван  дер  Вейдена, Дюрера и
других).  Сохранились   образцы  серебряных  грифелей,   а   также  картины,
изображающие  художников,  рисующих  серебряным грифелем. Серебряные грифели
бывают   самой  различной  формы,  некоторые  богато  орнаментированы,  иные
заканчиваются  статуэткой (например,  мадонны). Серебряным  грифелем  любили
пользоваться в торжественных  случаях, (например,  изображая,  как  св. Лука
пишет портрет мадонны) или в путешествиях.
     Серебряным  грифелем рисовали  только  на  грунтованной  и тонированной
бумаге,  причем  его линии почти не стираются (в  старое-время линии стирали
хлебным мякишем, резинки появляются только в конце XVIII века).
     Если  говорить о стиле рисунков серебряным  грифелем, то можно, было бы
сказать, что в области  рисунка  они занимают примерно то  же место,  что  в
области  печатной  графики гравюры на меди.  Серебряный грифель  требует  от
художника чрезвычайной  точности, так  как  его штрихи  почти  не  допускают
поправок. Вместе с тем  штриха  серебряного  грифеля (в  отличие, скажем, от
угля  или  сангины)   почти  не  имеют  тона,  они  тонкие,   бестелесные  и
поразительно  ясные, при всей своей  мягкости.  Главное воздействие  рисунка
серебряным грифелем  основано на контуре и легкой штриховке внутренних форм;
его  эффект  -- строгость, простота, несколько  наивное целомудрие.  Поэтому
особенно  охотно серебряным грифелем пользовались мастера  линии -- Гольбейн
Младший, умбрийская школа во главе  с Перуджино и Рафаэлем.  К  середине XVI
века рисунок становится свободней, живописней, и поэтому  серебряный грифель
теряет свою, популярность. Но в XIX веке  художники, вдохновлявшиеся старыми
«« « 2   3   4   5   6   7   8   9   10  11   12   13   14   15   16   17   18   19   20  » »»

Новая электронная библиотека newlibrary.ru info[dog]newlibrary.ru