они  не  слишком  много  времени  и  денег   уделяли   любовным   проделкам;
предохранить дочь от сомнительного знакомства - все  это  считалось  гораздо
более важным, чем решение вопроса о том,  являются  ли  боги  всеведущими  и
познаваем ли мир.
     В  соответствии  с  этим  все  события  в  новой   аттической   комедии
разыгрывались в пределах двух-трех живущих по соседству семей и не  выходили
за  рамки  их  повседневных  забот,   подчиненных,   правда,   определенному
сценическому стереотипу: важнейшую роль в сюжетах новой комедии играли такие
мотивы, как совращение девушки и рождение добрачного  ребенка  с  неизбежным
его подкидыванием и последующим опознанием; потеря или похищение детей,  как
правило девочек, которым 15-16 лет  спустя  грозит  незавидная  участь  быть
проданными в публичный дом; неукротимая  влюбленность  молодого  человека  в
одну из таких девушек,  попавших  в  лапы  сводника;  столь  же  неудержимая
алчность профессиональных гетер, впивающихся мертвой хваткой в простодушного
юношу. Конечно,  все  опасности,  грозящие  молодым  людям,  так  или  иначе
преодолевались:     подброшенные     дети     находили     родителей,      в
девушках-бесприданницах опознавали дочерей полноправных зажиточных  граждан,
гетеры получали отставку, молодые люди женились на добродетельных невестах.
     Стереотипность сюжетных ходов и традиционность действующих лиц в  новой
комедии оказались, вероятно, причиной  того,  что  творения  ее  авторов  не
пережили конца древнего мира и до прошлого столетия  были  известны  лишь  в
виде  отрывков,  сохраненных  в  разного  рода  компиляциях   и   антологиях
позднеантичных авторов. Не избежал этой участи  и  величайший  представитель
новой аттической комедии -  уже  упоминавшийся  Менандр;  только  папирусные
открытия нашего  века  позволили  полностью  оценить  его  вклад  в  историю
мирового театра и показали, чем Менандр выделялся среди товарищей по жанру.
     Не пренебрегая устоявшимися сюжетами и масками, Менандр сумел  наделить
их  глубоко  человеческим  содержанием,  раскрывая  перед   зрителем   драму
оскорбленной девушки и раскаяние ее невольного обидчика;  его  молодые  люди
мечтали не о молниеносной победе над невинностью, а о длительном супружеском
союзе с полюбившейся женщиной; его старики  отцы  умели  понимать  увлечения
юности и свойственные ей промахи; его гетеры искренне любили своих  клиентов
и в нужную минуту готовы  были  прийти  им  на  помощь.  Благожелательность,
доверие,   дружеское    участие,    взаимная    выручка,    способность    к
самопожертвованию - вот те качества, которые особенно высоко ценил  в  своих
героях Менандр. Нравственный  пафос  его  творчества  оказался  на  редкость
созвучным художественной индивидуальности и эстетическим взглядам Теренция.

        "4 "

     Тот драматический жанр, в котором творили Плавт, Теренций и еще десятка
два авторов, известных нам лишь по ничтожным отрывкам  или  вовсе  по  одним
только именам, римляне называли "комедией паллиатой" - от  латинизированного
греческого слова paillon - "плащ": то была римская  комедия,  выступающая  в
греческом одеянии. Действие происходило в ней в Афинах  или  в  каком-нибудь
другом греческом  городе,  действующие  лица  носили  греческие  имена;  как
правило, сохранялись основные сюжетные схемы оригинала, Пример тому  дают  и
комедии Теренция.
     Мы   найдем   здесь   юношу,   вступившего   в   добрачную   связь    с
девушкой-чужестранкой и ожидающего  рождения  сына,  в  то  время  как  отец