Skidoo 23, Hula, Fad Gadget и некоторыми другими и конвертированы в
танцевальную "anti-soul" музыку. В 80-х эта музыка, уже без элементов
фанка, дала начало "electro body music" и всей современной
индустриальной танцевальной музыке, а в популярную танцевальную музыку
из "индастриала" просочились инструментарий и некоторые методы работы
со звуком.


4.4. Использование экстра-музыкальных элементов

Здесь многое пересекается с разделом "Работа с информацией", однако
индустриалисты использовали такие новые СМИ, как видео и телевидение
не только для передачи альтернативной информации, но и для более
полного, в сочетании с музыкой, раскрытия идеи и преподнесения ее
зрителям на большем количестве уровней. В этом не было ничего
принципиально нового, к тому времени музыкальные видеоклипы
существовали уже несколько лет, однако видеотехника еще только
начинала развиваться и открывала большие просторы для экспериментов.
Индустриалисты перенесли в работу с изображением многие приемы,
которые они использовали при создании музыки, создали свою собственную
видеоэстетику и стали пионерами во многих новых областях.

Еще одним выходом за пределы музыки стало активное использование
перформансов. Я уже писал, что Throbbing Gristle возникли из
перформанс-группы COUM Transmissions. Они не прекратили этот вид своей
деятельности и с началом музыкальных экспериментов. Причем к участию в
перформансах приглашалось большое количество людей и активно
вовлекались зрители. К примеру, в записи их "живого" альбома "Heathen
Earth" участвовало 24 человека.

Многие индустриальные группы, вслед за Throbbing Gristle, ввели
перформансы в свою практику. Einstuerzende Neubauten устраивали
спонтанные выступления на городских площадях, стройках, заброшенных
заводах или просто у скоростных автомагистралей. Английская группа
Test Dept, начинавшая, как чисто музыкальная группа, вскоре переросла
в нечто подобное авангардному театру. Так во время перформанса "The
Second Coming" был использован старый локомотив и принимало участие
несколько рассказчиков, несколько танцоров, несколько перкуссионистов,
остальные музыканты, знаменосцы и сварщики.

Также в индустриальное движение вписалось и несколько совсем
немузыкальных групп. Из ранних можно выделить американцев Survival
Research Labs (существующих и до сих пор и устраивающих перформансы с
участием сложных механизмов собственной конструкции), Джоанну Вент
(Joahanna Went) - она устраивала сольные костюмированные спектакли на
темы социальной агрессии, сексуальных перверсий и т.д. (несмотря на
то, что в 82-83 годах записала на студии Бойда Райса Graybeat Records
сингл "Slave Beyond The Grave" и альбом "Hyena", все-таки состоялась
она именно как перформанс-артист) и группу Rhytm & Noise, проводившую
эксперименты по сочетанию видио и аудио, причем с упором именно на