существовавшие к тому времени синтезаторы и авангардные методы записи
и воспроизведения музыки, но и строить собственные механизмы и
применять собственные оригинальные методы. Так первый аналоговый
сэмплер был практически изготовлен одновременно Throbbing Gristle и
Cabaret Voltaire (естественно, что они тесно общались друг с другом и
это не было параллельным изобретением) и представлял собой 6
соединенных кассетных магнитофонов и однооктавную клавиатуру. Бойд
Райс, ставший родоначальником такого ответвления "индастриала", как
"noise" также занимался конструированием шумовых генераторов и разных
странных инструментов, к примеру он изготовил гитару с вентилятором,
закрепленным над струнами. На первом его диске было 3 замкнутых
дорожки, на следующих двух дисках было от двух до четырех отверстий,
несколько замкнутых дорожек и рекомендация прослушивать на разных
скоростях.

Вообще же индустриальная музыка воплотила в себе тенденцию в
современной музыке к разрушению всех существовавших музыкальных
законов и поиску удовольствия в брутальной жестокости. Новая музыка
вместе с протестом против политического и социального контроля,
лежавшего на поверхности, несла и возможность восприятия собственно
самой музыки на множестве разных уровней. Это достигалось и за счет
использования свободной импровизации. Индустриальные музыканты,
фактически, сломали песенную форму, которой до этого неукоснительно
придерживались большинство музыкантов в рок- и поп-музыке. Throbbing
Gristle и AMM возможно не были первыми, кто стал использовать
импровизацию, но они пошли в этом гораздо дальше, чем это делали до
них джаз- и рок-группы. Вот, что, к примеру, говорит Питер
Кристоферсон о перформансах Throbbing Gristle: "Пьесы создавались
более или менее спонтанно. Не велось никаких предварительных
приготовлений, кроме того, что Крис в частном порядке готовил
ритмические треки и в общих чертах обсуждались возможные темы песен,
которые Джен мог бы использовать, в качестве основы текстов... Мы
довольно плохо представляли заранее, что произойдет на том или ином
перформансе или во время студийной сессии и каждый из нас отталкивался
от того, что происходит в конкретный момент".

Еще одно направление в индустриальной музыке было ориентировано на
"конкретную музыку". Такие группы, как Nurse With Wound, John
Watermann, а позже Zoviet France, Hafler Trio, Cranioclast, Starfe
F.R., P16D4, Noctural Emission, Graeme Revell, P.G.P. и другие
продолжили эксперименты композиторов 50-70-х годов в этой области.
Причем общими были не только работа с пленками и методика обработки
звуков, но и то, что и у тех и других была задействована абстрактная
природа звука.

И также необходимо отдельно выделить несколько групп, на которые
сильное влияние оказала популярная музыка конца 70-х. Фанк и диско
звезд 70-х, типа Defunkt, Джоржио Мородера (Giorgio Moroder), Донны
Саммер (Donna Summer), Chic и Джеймса Брауна (James Brown) были взяты на
вооружение индустриальными группами Cabaret Voltaire, Clock DVA,