и баса с начальными словами: "Мой друг -  мой,  и  я  -  твой".  Вот  пример
баховской арии, оживленностью своею близкой к  оперной.  Впрочем,  финальный
хорал возвращает к строгости и придает идеальное равновесие всей  композиции
кантаты.
     Назовем еще хотя бы две  кантаты  для  сольного  голоса;  обе  сочинены
примерно в 1731 -1732 годах.
     Полна внутреннего драматизма, мудрой, покойной уравновешенности кантата
э 56 для солиста-баса, хора и  инструментов  сопровождения:  "Нести  я  буду
крест". Вот пример, когда слова кантаты,  выражающие  тяжкую  долю  в  духе,
близком "субъективной лирике",  умиротворены,  мужественно  облагорожены.  И
мотивы смерти тончайшим образом смягчены  -  как  это  умел  делать  Бах!  -
характером вокальной партии  и  голосами  инструментов.  Мужество  жизненной
стойкости господствует в кантате и утверждается финальным хоралом.
     Контрастом этой драматической кантате может  служить  сочинение  э  51:
"Ликует творец во всех землях". Эта кантата для соло сопрано, соло  трубы  и
струнных (двух скрипок,  виолончели)  и  клавишного  инструмента  (чембало).
Кантата без хора!
     Ликующая  вступительная  ария  женского  голоса  с  солирующей  трубой;
речитатив и ария  сопрано,  сопровождаемая  только  чембало;  заключительный
номер - хоральная тема, которую ведут инструменты, развертывают  финал  соло
сопрано и трубача - они на равных господствуют в этой кантате.
     В быстром, энергичном, можно сказать, даже в наступательном темпе  иной
раз исполняется эта духовная кантата Баха на  нынешней  концертной  эстраде.
Допустимо, что кантор церкви св. Фомы был далек от  такой  трактовки  ее,  и
имел ли он солистов, которые  столь  виртуозно,  как  профессионалы  артисты
наших дней,  могли  бы  так  показать  эту  музыку?  Впрочем,  если  кантата
исполнялась  в  день  службы  как  "выборная",  тогда  для  сольной   партии
назначался лучший дискантист школы, а почему  бы  трубачом  не  выступить  в
такой день знаменитому лейпцигскому музыканту Рейхе? О нем еще пойдет речь в
нашей книге.
     Десятки,  нет,  сотни  духовных  кантат  Баха  -   многосторонний   мир
творчества художника. Приведем краткую, удачную по обобщению  характеристику
произведений этого жанра, данную в обзоре произведений великого композитора:
"Разнообразие  кантат  Баха  чрезвычайно  велико.  Среди  них   -   духовные
пасторали, библейские картины, лирико-эпические поэмы, драматические  сцены,
приближающиеся   к   ораториям,   произведения    молитвенно-созерцательного
характера. Кантаты Баха включают такие сложившиеся в его  время  формы,  как
вступительные симфонии, арии да капо, оперные ариозо и речитативы,  увертюры
и танцевальные сюиты и др. В кантатах большое место занимает  протестантский
хорал" {В. Д. Конен, Бах. "Музыкальная энциклопедия", т. 1.  М.,  "Советская
энциклопедия", 1973, с. 357.}.
     При всей любви к жанру кантаты Бах в Лейпциге направлял помыслы свои  к
более монументальным вокально-драматическим жанрам. Три духовные кантаты  он
сам  назвал  ораториями.  Шедеврами  по   драматургическим   и   музыкальным
достоинствам вошли в  историю  европейской  музыки  баховские  "Пассивны"  -
"Страсти", написанные на евангельские повествования о последних  днях  жизни
Иисуса.
     За годы службы кантором Иоганн Себастьян больше двадцати  раз  исполнял
"Пассионы" своего сочинения и, возможно, других авторов,  нроноравливаясь  к
возможностям лейпцигских певцов и  музыкантов.  Исполнялись  они  в  пятницу