помимо матери-бандерши, Мурки, исполняет роль спасительницы, и не
кого-нибудь, а Христа! Распутина и Цыганова записали себя в матери всего
Отечества и Казачества заодно. Татьяна Маркова сама себе мать и режиссер! И
песни сочиняет, и костюмы шьет, и себя же продюсирует. Успенская ни во что
не ставит заслуги того же И. Резника, писавшего для ее "хитов" тексты: "Да я
ему рассказала все, о чем хочу спеть, так что ему надо было просто
срифмовать!" (из телепередачи "Акулы пера"). В этом, кстати, невольном и
наивном признании таится наверняка одна из причин сегодняшней деградации
репертуара российских "див".
Неограниченные возможности и снятие так называемой цензуры обнажили
истинное лицо - то, на что действительно способны, то, к чему воистину
стремятся. Ведь если авторы и на самом деле пишут песни под звезд, для уже
существующих "див", то они волей-неволей согласуют свои произведения с
данными особами. Если к этому прибавить, что половина, если не больше
местных продюсеров, спонсоров, директоров рекорд-компаний и фирм грамзаписи
неизвестно откуда появились и чем вчера занимались, то и неудивителен
уровень сегодняшней, как ее называют, "попсы"!
Интересно, что этот тип бандерши, Мурки встречается не только среди
женщин. Взять того же Жириновского! Это Пугачева и Аллегрова, Распутина и
Успенская с Цыгановой и ее "водкой да селедкой". "Кабриолет...
суженый-ряженый... страна Россия и озеро надежды..." - весь этот набор очень
напоминает выдержки из какой-нибудь речи В.В. Жириновского. Ведь и у него
тоже - пошлая сказка, буфетная романтика: кабриолет-лимузин, "суженый" - это
он сам для страны России, ну и озеро (уменьшенный Индийский океан). Сегодня,
правда, еще один "суженый" зарегистрирован - Брынцалов, который тоже
подходит к типу Мурки. Вообще уголовщина, ГУЛАГ, нары и параша - ну а там и
Мурка рядом! - слышны в местной звуковой ауре, как только вы прибываете в
Россию. Вокзалы Москвы с их несметными "музыкальными" киосками исторгают из
себя весь набор "лесоповала" в исполнении заслуженных российских Мурок.
1995 г.
P.S. Когда я впервые увидела Пугачеву в ее домашней обстановке (приехав к
ней на ее же лимузине), была ошарашена. Маленькая, хрупкая женщина с очень
узкой ладошкой. Холодненькой. Она села в большое кресло рядом с огромным
роялем, захламленным бог знает чем, села, сдвинув, сжав коленки (не как
учили "О"на них положила. Школьница. И стеснялась. А мы с Серегой, верзилы во всем
черном, громкие, особенно я, конечно, громкая, разбросали свои одежды по
полу. Прямо короли! То есть это она так сделала, став маленькой. Растерянной
и стеснительной. Уметь надо... Но в дальнейшем я все-таки видела, что она
может быть очень искренней и деликатной. Она действительно с жаром пыталась
как-то сдвинуть с мертвой (относительно!) точки мою муздеятельность.
Ненаигранно вдохновлялась образами из моих песен, даже стыдливо предлагала
варианты сцен-костюмов, саму сценографию...
Я никогда не понимала этого телячьего восторга перед тем, что вот ведь,
теперь у нас (в России) за свои деньги можно выпускать книжки, пластинки,
черта в ступе. Для меня это равносильно тому, что вас никто не хочет! И Алла
нашла фирму, и мы выпустили нашу безумную пластинку-СD... Фирма только
оказалась не на высоте, к сожалению. Помню ее фразу: "Ну почему ты такая
невезучая, Наташка!" Да не я, а страна у нас какая-то развязная девка