борьбе.  Оно уступает место следующему, которое в иных исторических условиях
сможет  перешагнуть эти  пределы и  внести свой  вклад  в  вечное обогащение
жизни.
  Генрих Манн  когда-то  бросил меткое замечание,  что  избыток,  полнота
жизни в человеке,  ее переливающаяся "игра",  быть может,  еще не составляют
творчества,  но  являются  как  бы  почвой  и  основой  для  него.  Невольно
вспоминаешь при  этом  Анну  Каренину на  балу,  Наташу  Ростову,  мечтавшую
полететь,  в Отрадном.  Но вспоминаешь и характеры Роже Мартен дю Гара,  ибо
для  него сущность человека и  есть творчество.  Ибо оно и  есть жизнь в  ее
самом  полном,  высшем выражении.  Герои Мартен дю  Гара  -  одухотворенные,
волевые люди,  с яркой внутренней жизнью.  И если он утверждает жизнь, то не
существование вообще,  не  "тусклых  гостей  на  темной  земле"  (Гете),  но
полнокровную,  напряженную творческую жизнь,  ценой которой человек обретает
бессмертие.
  Одна   из   основных  тем   "Семьи  Тибо"  -   утверждение  личности  в
обесчеловечивающем обществе эпохи  империализма.  Как  сказали бы  теперь  -
протест против ее  отчуждения.  Разумеется,  это  тема  почти всей  западной
литературы  XX  века.  Но  если  одни  литераторы  пытались  преодолеть  это
отчуждение  на   путях  индивидуалистического  эгоизма  и   аморализма,   то
прогрессивные писатели искали  утверждение личности на  путях  бунта  против
буржуазного строя. Роже Мартен дю Гар показывает, как врастание в буржуазную
систему,  как  собственническое начало  подчиняет,  ломает или  растлевает в
человеке  все  человеческое.   И   победу  личности  может  принести  только
последовательный разрыв с миром собственничества.
  Очевидно,  что  Мартен дю  Гар продолжает в  этом традиции французского
классического  романа.  Но  он  пытается  проследить  судьбы  молодых  людей
Стендаля и Бальзака в иной эпохе,  продумать новые возможности, встающие для
Жюльена Сореля или  Растиньяка в  XX  веке.  Антуан и  Жак  Тибо живут уже в
эпоху,  когда разрушаются прежние прочные социальные отношения,  когда оковы
могут быть  порваны,  когда разрыв личности и  отживающей системы становится
исторически возможным путем к сохранению человека.  "Семья Тибо" создавалась
уже после 1917 года.  XX  век с  его новыми горизонтами,  с  его социальными
потерями,  с  уже  ясно различаемыми контурами нового мира,  возникающего из
недр старого,  дал  новые возможности для создания образа молодого человека.
Жак  Тибо  -   романтический  бунтарь,   но  его  бунт  ищет  себе  опору  в
социалистическом   движении.    Антуан,    искалеченный   войной,    умирая,
переоценивает свой прежний путь успеха.
  Творчески воспринял Мартен дю  Гар  и  опыт Толстого.  Если французский
реализм второй половины XIX  века дал ему дух научного исследования,  то  от
Толстого  пришла  к  нему  глубина  психологического  анализа,   воссоздание
внутренней  жизни  во  всех  оттенках  и  изгибах,  необычайная  простота  и
естественность стиля.  Но  более  всего  поразила  его  в  Толстом  зоркость
художника,   его  способность  проникать  до  последних  сокровенных  глубин
человеческой души.  Идя вслед за Толстым, он научился вскрывать ту последнюю
черту,  которая становится как  бы  ключом  к  образу  и  точно,  беспощадно
раскрывает  глубокие  социальные  основы  характера.  Этот  творческий метод
Мартен дю  Гара  выразился в  богатой,  многоликой системе характеров "Семьи
Тибо". И мы видим, как каждый поступок формирует или разрушает характер.
  Во  всем  богатстве оттенков здесь  раскрыт  основной конфликт цикла  -
столкновение собственнического и  творческого начал.  Мы  видим,  как победа