Vers une theorie de 1'acteur. Colloque Lev Koulechov. Sous la direction
de Francois Albera. Lausanne, 1994.
     Глава восьмая: "Киноведческие записки", No 20,1993/1994.
     Считаю своим приятным долгом поблагодарить тех людей, которые оказывали
мне помощь или поддерживали, как говорится, морально. В последние годы я был
связан  в  России в основном с группами единомышленников, собравшихся вокруг
нескольких изданий.  Первое  --  журнал  "Киноведческие  записки",  с
которым  меня связывает многолетнее сотрудничество в мою бытность киноведом.
Тем, кто издает этот журнал, я многим обязан. На его страницах  опубликованы
первые варианты двух глав этой книги. "Киноведче-
     17
     ские записки" выпустили в свет мою первую монографию "Видимый мир", где
речь шла  о  репрезентации  тела.  Особую благодарность я выражаю Александру
Трошину,  Нине  Дымшиц,  Ирине  Шиловой,  Нине  Цыркун.  Вторая  группа   --
московские  философы,  с  которыми  мы  затеяли  в  Москве серию книг "Ad
Marginem". Моя вторая книга "Память Тиресия" была издана в  этой  серии.
Для    "Ad   Marginem"   я   готовлю   сейчас   дилогию   "Физиология
символического". Три человека постоянно поддерживали меня в моей работе. Это
Валерий  Подорога,  общение  с  которым   было   чрезвычайно   стимулирующим
интеллектуальным  фактором, Лена Петровская и Саша Иванов. Всем им я выражаю
глубокую благодарность. Третья группа, с которой  я  нахожусь  в  постоянном
контакте,    сосредоточена    вокруг    журнала    "Новое    литературное
обозрение". Пользуюсь случаем, чтобы  поблагодарить  главного  редактора
этого журнала и друга Ирину Прохорову. Особая благодарность первому читателю
этой книги и ее редактору Сергею Зенкину. Последние несколько лет я преподаю
в  Нью-йоркском университете. Многое из того, что вошло в книгу, обсуждалось
с группой аспирантов этого университета, которым я  многим  обязан,  которых
люблю,  но перечислять которых поименно было бы слишком долго. И, наконец, я
должен  выразить  свою  благодарность  персоналу  и   администрации   Центра
гуманитарных исследований Поля Гетти в Лос-Анджелесе, создавших превосходные
условия  для  работы  над шестой главой книги. Работа над книгой связана для
меня с радостным событием -- рождением дочери Анны, которой я и посвящаю эту
книгу.
     Глава 1 КОНВУЛЬСИВНОЕ ТЕЛО: ГОГОЛЬ И ДОСТОЕВСКИЙ
     1. Тело как зеркало сказа
     Борис Эйхенбаум начинает свою статью "Как сделана  "Шинель"  Гоголя"  с
описания  того,  как  читал  свои  произведения сам Гоголь -- декламационно,
особенно   подчеркивая   ритм,   интонацию,   жест.   Описание   гоголевской
писательской  декламации  позволяет Эйхенбауму сделать вывод, принципиальный
для общего  понимания  гоголевского  творчества:  данный  тип  повествования
является "сказом":
     "...Сказ  этот  имеет  тенденцию  не  просто  повествовать,  не  просто
говорить, но мимически и артикуляционно  воспроизводить  --  слова  и
предложения выбираются и сцепляются не по принципу только логической речи, а
больше  по принципу речи выразительной, в которой особенная роль принадлежит
артикуляции, мимике, звуковым жестам и т. д. < ...>  Кроме  того,  его  речь
часто сопровождается жестами <...> и переходит в воспроизведение, что
заметно и в письменной ее форме" (Эйхенбаум 1969:
     309. -- Выделено мною).
     Эйхенбаум   определяет  гоголевский  сказ  как  "мимико-декламационный"