того? Да за такую, с позволения сказать, тайну я не дал бы даже того жалкого
гроша, который стоил этот журнальчик!
     -- Здесь указано, шиллинг, синьор, -- назидательно вставляет Лоредана.
     Пристав  улыбается ей сквозь облако  сигаретного  дыма,  но  голос его,
когда он обращается к Жабе, полон искреннего сожаления.
     -- Нет-нет, любезный. Боюсь, я вынужден не согласиться с вами.  Диккенс
создавал  произведения, рассчитанные на  широкую публику, но  это  ни в коем
случае не означает, что он позволял себе писать небрежно или плоско. Следует
также  упомянуть  о том,  что  Достоевский  относился к  нему с восхищением,
граничившим  с обожествлением. В  самом  деле,  во  многих  его  работах,  и
особенно в "Униженных и оскорбленных" -- доктор Уилмот поправит меня, если я
ошибаюсь, -- мы можем обнаружить явное влияние Диккенса.
     Доктор  Уилмот его не поправляет, и  Порфирий Петрович, извинившись  за
отступление, продолжает:
     -- Короче  говоря, я  утверждаю, что Джаспер -- это отнюдь не заурядный
лицемер,  скрывающий под доброжелательной улыбкой  презрительную усмешку, не
дешевый  злодей из  романов  с  продолжением (история Раскольникова, кстати,
также  впервые   публиковалась   отдельными  выпусками  в  журнале  "Русский
язык").[19]  Джаспер  --  человек сложный, страдающий.  Его  привязанность к
Друду  искренна  и  естественна,  в его  отношении  к племяннику  нет ничего
фальшивого. Его совесть отчаянно восстает против...

     [19] Ошибка авторов: роман "Преступление и наказание" впервые напечатан
в журнале "Русский вестник" за 1886 г.

     Мы  не сомневаемся, дорогой  читатель, что никому  не  придет  в голову
прервать  эту  искусную  защиту  Джаспера  (имеется  в   виду  Джаспер   как
литературный персонаж, а не как обвиняемый, поскольку его предполагаемая или
доказанная  вина  пока  не  рассматривается). Но отвлечемся  на  мгновение и
рассмотрим два подхода к роману, которые уже  начали оформляться  в процессе
заседания,  хотя до  убийства  Эдвина  Друда еще далеко (если  он вообще был
убит).
     Представителей   первого  подхода   можно   отнести  к  школе  Порфирия
Петровича, а потому назовем их порфирианами. Они считают, что ТЭД не столько
детектив, сколько психологический триллер. Или даже психиатрический триллер,
если принять во внимание особую роль опиума в романе.
     Представителей  второго  подхода мы отнесем  к школе незабвенной  Агаты
Кристи и присвоим им славное имя агатистов. Агатисты настаивают, что роман с
самого  начала  представляет  собой чисто  детективную  историю,  а  значит,
предполагает неожиданную развязку.
     Обрывки фраз,  доносящиеся  до  нас  с  разных  концов  конференц-зала,
однозначно свидетельствуют: борьба двух лагерей уже началась.
     -- ...натура убийцы. И, с моей точки зрения, именно это автор...
     -- ...ничего против психологии не имею, но только при условии, что...
     -- ...должен быть кто-то другой, поскольку в подлинном детективе первый
подозреваемый никогда...
     --  ...если  только  он  сам  не   сфабриковал  свидетельства,  которые
указывают  на его вину  и которые  впоследствии  должны на поверку оказаться
ложными...
     -- Но это же Диккенс, а не какой-то там посредственный писака!