111 Например, нищий князь, которому утром негде было приклонить голову, к
концу дня становится миллионером.
   112 В романе "Бесы",  например,  вся  жизнь,  в  которую  проникли  бесы,
изображена как карнавальная преисподняя. Глубоко пронизывает весь роман тема
увенчания - развенчания и  самозванства  (например,  развенчания  Ставрогина
Хромоножкой и идея Петра Ворховенского объявить его "Иваном-царевичем"). Для
анализа внешней карнавализации "Бесы"  очень,  благодатный  материал.  Очень
богаты внешними карнавальными аксессуарами и "Братья Карамазовы"
   113 В беседе с чертом Иван Карамазов спрашивает его: " - Шут!  А  искушал
ты когда-нибудь этаких-то, вот что акриды-то едят, да по  семнадцать  лет  в
голой пустыне молятся, мохом обросли?
   - Голубчик мой, только это и делал. Весь мир и миры забудешь, а к  одному
этакому прилепишься, потому что бриллиант-то уж очень драгоценен; одна  ведь
такая душа стоит иной раз целого созвездия - у  нас  ведь  своя  арифметика.
Победа-то драгоценна! А ведь иные из них, ей-богу, не ниже тебя по развитию,
хоть ты этому и не поверишь: такие бездны веры и неверия могут  созерцать  в
один и тот же момент, что, право, иной  раз  кажется,  только  бы  еще  один
волосок - и полетит человек "вверх тормашками", как говорит актер  Горбунов"
(X, 174).
   Нужно отметить, что беседа Ивана  с  чертом  полна  образов  космического
пространства и времени:  "квадриллионами  километров"  и  "биллионами  лет",
"целыми созвездиями" и т.п. Все эти космические величины перемешаны здесь  с
элементами ближайшей современности ("актер Горбунов") и с  комнатно-бытовыми
подробностями, - все это органически  сочетается  в  условиях  карнавального
времени.
   114 Приводимая ниже классификация типов и разновидностей слова совершенно
не иллюстрируется нами примерами,  так  как  в  дальнейшем  дается  обширный
материал из Достоевского для каждого из разбираемых здесь случаев.
   115  Совершенно  справедливо,  но  с  иной  точки  зрения   отмечал   эту
особенность    тургеневского    рассказа     Б.М.Эйхенбаум:     "Чрезвычайно
распространена форма мотивированного автором ввода специального рассказчика,
которому и поручается повествование. Однако  очень  часто  эта  форма  имеет
совершенно  условный  характер  (как   у   Мопассана   или   у   Тургенева),
свидетельствуя только о живучести самой  традиции  рассказчика  как  особого
персонажа новеллы. В таких случаях рассказчик остается  тем  же  автором,  а
вступительная мотивировка играет роль простой  интродукции"  (Б.М.Эйхенбаум.
Литература, изд-во "Прибой", Л., 1927, стр. 237).
   116 Впервые в статье "Как сделана "Шинель". Сб. "Поэтика" (1919). Затем в
особенности в статье "Лесков и современная проза" (см. в книге "Литература",
стр. 210 и дальше).
   117 Leo Spitzer. Italionische Umgangssprache, Leipzig, 1922, S. 175, 176.
   118 В связи с интересом к "народности" (не как этнографической категории)
громадное значение в  романтизме  приобретают  различные  формы  сказа,  как
преломляющего чужого слова со слабой степенью объектности.  Для  классицизма
же    "народное     слово"     (в     смысле     социально-типического     и
индивидуально-характерного чужого слова)  было  чисто  объектным  словом  (в
низких жанрах). Из слов третьего типа особенно важное значение в  романтизме
имела внутренне-полемическая Icherzдhlung (особенно исповедального типа).
   119 Большинство прозаических жанров, в особенности роман,  конструктивны:
элементами  их  являются  целые  высказывания,  хотя  эти   высказывания   и