подробнее будем  говорить  в  дальнейшем  в  связи  с  жанровыми  традициями
Достоевского (см. четвертую главу).
   70 "Записные тетради Ф.М.Достоевского", "Academia, М. -  Л.,  1935,  стр.
179. Очень хорошо говорит об этом же, опираясь на слова самого Достоевского,
Л.П.Гроссман: "Художник "слышит предчувствует, видит даже", что "возникают и
идут  новые  элементы,  жаждущие  нового  слова",  -  писал  гораздо   позже
Достоевский;   их-то   и   нужно   уловить   и   выразить"    (Л.П.Гроссман,
Достоевский-художник. - Сб. "Творчество Ф.М.Достоевского", Изд-во  АН  СССР,
М., 1959, стр. 366).
   71 Книга эта, вышедшая во время работы Достоевского над "Преступлением  и
наказанием",  вызвала  в  России  большой  резонанс.  См.  об  этом   работу
Ф.И.Евнина  "Роман   "Преступление   и   наказание".   -   Сб.   "Творчество
Ф.М.Достоевского", Изд-во АН СССР, М., 1959, стр. 153 - 157.
   72 См. об этом в работе Ф.И.Евнина "Роман "Бесы". Тот  же  сборник,  стр.
228 - 229.
   73  См.  об  этом  в  книге.:  А.С.Долинин  "В   творческой   лаборатории
Достоевского", "Советский писатель", М., 1947.
   74 Ф.М.Достоевский. Полн. собр. худож. произвед. под ред.  Б.Томашевского
и К.Халабаева, т. XI, Госиздат, М. - Л., 1929, стр. 11 - 15.
   75 Здесь мы имеем в  виду,  конечно,  не  завершенный  и  закрытый  образ
действительности (тип,  характер,  темперамент),  но  открытый  образ-слово.
Такой идеальный авторитетный образ,  который  не  созерцают,  а  за  которым
следуют,  только  предносился  Достоевскому   как   последний   предел   его
художественных замыслов, но в его творчестве  этот  образ  так  и  не  нашел
своего осуществления.
   76 Биография, письма и заметки из записной книжки Ф.М.Достоевского,  стр.
371 - 372, 374.
   77  "Документы  по  истории  литературы  и   общественности",   вып.   I.
"Ф.М.Достоевский", изд. Центрархива РСФСР, М. 1922, стр. 71 - 72.
   78 Ф.М.Достоевский. Письма, т. II. Госиздат, М. - Л., 1930, стр. 170.
   79 Там же, стр. 333.
   80 В письме к Майкову Достоевский  говорит:  "Хочу  выставить  во  второй
повести главной фигурой Тихона Задонского, конечно, под  другим  именем,  но
тоже архиерей  будет  проживать  в  монастыре  на  спокое...  Авось,  выведу
величавую, положительную, святую фигуру. Это уже не Костанжогло-с, не  немец
(забыл фамилию) в Обломове... и не Лопуховы, не Рахметовы. Правда, я  ничего
не создам. Я только выставлю действительного Тихона,  которого  я  принял  в
свое сердце давно с восторгом" ("Письма", т. II. Госиздат, М.  -  Л.,  1930,
стр. 264).
   81 Ф.М.Достоевский. Письма, т. IV. Гослитиздат, М., 1959, стр. 5.
   82  Леонид  Гроссман.  Поэтика  Достоевского,  Государственная   Академия
художественных наук, М., 1925, стр. 53, 56 - 57.
   83  Леонид  Гроссман.  Поэтика  Достоевского,  Государственная   Академия
художественных наук, М., 1925, стр. 61, 62.
   84 Сатиры его до нас не дошли, но названия их сообщает Диоген Лаэрций.
   85 Явление редуцированного смеха имеет довольно важное значение в мировой
литературе.  Редуцированный  смех  лишен  непосредственного  выражения,  так
сказать, "не звучит", но его след  остается  в  структуре  образа  и  слова,
угадывается в ней. Перефразируя Гоголя, можно говорить про  "невидимый  миру
смех". Мы встретимся с ним в произведениях Достоевского.