мере, конечно, в какой  это  позволяет  их  жанровая  природа;  так,  можно,
например, говорить об известной "романизации" старых жанров в эпоху расцвета
романа.  Воздействие  новых  жанров  на  старые  в  большинстве   случаев155
содействует их обновлению и обогащению. Это распространяется, конечно, и  на
полифонический  роман.  На  фоне  творчества  Достоевского   многие   старые
монологические формы литературы стали выглядеть наивными  и  упрощенными.  В
этом  отношении   влияние   полифонического   романа   Достоевского   и   на
монологические формы литературы очень плодотворно.
   Полифонический роман  предъявляет  новые  требования  и  к  эстетическому
мышлению. Воспитанное  на  монологических  формах  художественного  видения,
глубоко пропитанное ими, оно склонно абсолютизировать эти формы и не  видеть
их границ.
   Вот почему до сих пор еще  так  сильна  тенденция  монологизовать  романы
Достоевского. Она выражается в стремлении  давать  при  анализе  завершающие
определения  героям,   непременно   находить   определенную   монологическую
авторскую идею, повсюду искать поверхностное жизненное правдоподобие и  т.п.
Игнорируют  или  отрицают  принципиальную  незавершенность  и  диалогическую
открытость художественного мира Достоевского, то есть самую сущность его.
   Научное  сознание  современного  человека  научилось  ориентироваться   в
сложных  условиях   "вероятностной   вселенной",   не   смущается   никакими
"неопределенностями", а умеет их учитывать и  рассчитывать.  Этому  сознанию
давно уже стал привычен эйнштейновский мир  с  его  множественностью  систем
отсчета и т.п. Но  в  области  художественного  познания  продолжают  иногда
требовать самой грубой, самой примитивной определенности,  которая  заведомо
не может быть истинной.
   Необходимо отрешиться от монологических навыков, чтобы  освоиться  в  той
новой художественной сфере, которую открыл Достоевский, и ориентироваться  в
той несравненно более сложной художественной модели мира, которую он создал.

   1 Разрядкой повсюду обозначаются выделения в тексте, принадлежащие автору
данной книги, курсивом -  выделения,  принадлежащие  Достоевскому  и  другим
цитируемым авторам.
   2   Б.М.Энгельгардт,   Идеологический   роман   Достоевского.    -    См.
"Ф.М.Достоевский. Статьи и материалы", сб. II, под ред. А.С.Долинина, изд-во
"Мысль", М. - Л., 1924, стр. 71.
   3 Julius Meier-Grдfe, Dostojewski der Dichter, Berlin, 1926,  S.  189.  -
Цитирую  по  обстоятельной  работе  Т.Л.Мотылевой  "Достоевский  и   мировая
литература (К постановке вопроса)", опубликованной в сборнике Академии  наук
СССР "Творчество Ф.М.Достоевского", М., 1959, стр. 29.
   4 То есть жизненно-практическими мотивировками.
   5 Это не значит, конечно, что Достоевский в истории романа  изолирован  и
что у созданного им полифонического романа не было предшественников.  Но  от
исторических вопросов мы должны здесь отвлечься. Для  того  чтобы  правильно
локализовать Достоевского в истории и обнаружить существенные  связи  его  с
предшественниками и современниками, прежде  всего  необходимо  раскрыть  его
своеобразие, необходимо показать в Достоевском Достоевского  -  пусть  такое
определение своеобразия  до  широких  исторических  изысканий  будет  носить
только предварительный и ориентировочный характер. Без такой предварительной
ориентировки  исторические  исследования  вырождаются   в   бессвязный   ряд
случайных сопоставлений. Только в четвертой главе нашей  книги  мы  коснемся