сельских местностей - дэнгаку, дэнгаку-но но. К концу 14  в.  эта  форма
представлений соединилась с саругаку-но но и на е„ основе театр. деятели
Канами  (Канъами)  и  его  сын  Дзэами  создали  новый  вид   т-ра   Но.
Представления т-ра Но построены на танцах и музыке.
   Действие  сопровождают  оркестр  из  флейт  (фуэ),  барабанов  разных
размеров (копудзуми, окава, тайко) и мужской хор, к-рые располагаются на
сцене.  Сцена  покрыта  крышей,  с  левой  стороны  находится  помост  -
хасигакари, к-рый служит для выхода акт„ров. Декорации отсутствуют.  Для
оформления спектаклей используется  условная  символич.  бутафория.  Гл.
действующие лица выступают  в  масках.  Большинство  сцен  построено  на
пантомиме. Смена то медленных и торжественных, то бурных и стремительных
движений акт„ра выражает переживания  героя,  о  к-рых  повествует  хор.
Часть текста произносится акт„рами,  использующими  манерную  декламацию
или гортанное пение. Драматургия т-ра  Но  основана  преимущественно  на
япон. классич. лит-ре, нар.  и  буддийских  легендах.  Действие  в  этих
пьесах развивается медленно. Все роли исполняются мужчинами.  Канъами  и
Дзэами, выступавшие как акт„ры, постановщики,  драматурги,  композиторы,
основали школу Кандзэ, ведущую школу т-ра Но, сохранившуюся и в совр. Я.
т. Они  заложили  эстетич.  основы  всего  традиционного  театр.  иск-ва
Японии.
   Междоусобные войны, потрясавшие Японию на  протяжении  всего  16  в.,
приостановили развитие т-ра Но. С 17 в., после  установления  господства
Иэясу Току-гава (1542-1616),  представления  приобретают  церемониальный
характер  и  устраиваются  лишь  по   торжественным   случаям.   К„гэны,
существовавшие до сер. 17 в.  как  импровизированные  интермедии,  стали
записываться. Кроме существующей школы Кандзэ, возникли ещ„ четыре школы
т-ра Но: Компару, Хос„, Конго и Кита.  Акт„ры,  выступавшие  в  к„гэнах,
разделились на две школы: Окура и Идзуми  (эти  школы  сохранились  и  в
совр.  Я.  т.).  Бурж.   революция   Мэйд-зп   (1867-68),   уничтожившая
военно-феодальную диктатуру,  вызвала  изменения  и  в  т-ре.  Лишившись
правительственной поддержки, мн. акт„ры т-ра Но  были  вынуждены  менять
профессию.  Т-р  Но  существовал  только  для   аристократич.   публики,
положение его было неустойчивым до тех пор, пока  он  не  стал  выражать
идеи и отвечать вкусам крупной буржуазии и нарождавшейся интеллигенции.
   Окончание междоусобных войн (нач.  17  в.)  и  уста-  новившпйся  мир
способствовали росту городов, развитию торговли и рем„сел. Это привело к
улучшению благосостояния гор. населения, оживлению разл. сфер культурной
жизни. Появились новые  театр.  формы,  ставшие  в  дальнейшем  ведущими
жанрами классич. Я. т. -дз„рури \\ т-р Кабуки.
   Т-р  дз„рури  сочетает   иск-во   кукловодов,   певцов-сказителей   и
музыкантов. Он возник в конце 16 в.
   Музыкально-песенный сказ дз„рури, исполнявшийся прежде странствующими
сказителями под аккомпанемент бива (инструмент типа лютни), был соедин„н
с представлением кукол и стал  исполняться  под  аккомпанемент  сямисэна
(струнный инструмент). Муз. мелодика дэ„рури связана с т-ром Но,  иск-во
вождения   кукол   заимствовано   из   представлений   сангаку.   Первые
представления дз„рури устраивались в Киото.  В  нач.  17  в.  кукольники
перебрались в Эдо (ныне Токио). После пожара 1657, истребившего кварталы
столицы, т-ры кукол переместились в район Осака-Киото, где  обосновались
окончательно. Появились стационарные т-ры кукол с хорошо  оборудованными