Др. роли: Антонио, Бартоло ("Безумный день, или Женитьба Фигаро"),
Мозгляков ("Дядюшкин сон" Достоевского), Почтмейстер, Губернатор
("М„ртвые души"), Пономарь ("Елизавета Петровна" Смолина), Бутон
("Мольер" Булгакова), Двоеточие ("Дачники"). Ц, Сол.
ЯЙКО КАЙТАНИ - см. Кайтани, Яоко. ЯПбНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зародилась в
т-ре Но. Традиционная Я. д. делится на драматургию т-ра Но („к„ку и
к„гэн}, т-ра кукол - дз„рури, т-ра Кабуки и симгэки.
Драматургия театра Но. Драматургии. форма, сложившаяся в
.представлениях т-ра Но (14- 15 вв.), состояла первоначально из песен и
танцев. Получила название „к„ку. Текст „к„ку слагается из ритмич. прозы,
стиха, ораторской и разговорно-бытовой речи. Значит, место в этих пьесах
отведено хору, к-рый активно включается в действие, объясняет
происходящее на сцене, выражает свои эмоции, да„т оценку происходящему и
т. д. Пьесы „к„ку строятся на острых конфликтах, разрабатывают тему
личности и судьбы. В качестве сюжетов используются сказания и легенды,
историч. хроники и лит. произведения. Большинство пьес, составляющих
репертуар т-ра Но, написано во 2-й пол. 14-нач. 15 вв. Известными
авторами „к„ку были: Канами (Канъами) и его сын Дзэами. Среди наиболее
популярных пьес - "Мацукадз„", "Хагоромо", "Ясима", "Сумидагава",
"Атака". Тексты „к„ку содержат авторские указания, касающиеся муз.
характера декламации, интонаций, масок, костюмов, реквизита и др. В т-ре
Но используются и др. драма-тургич. формы, напр. к„гэн-небольшая комич.
пьеса, сходная с фарсом, исполняемая в интервалах между большими
пьесами. К„гэн реалистически показывает жизнь разл. слоев общества
Японии 15-16 вв. Пьесы эти написаны разговорным яз. на бытовые сюжеты.
Сочетание в спектаклях т-ра Но „к„ку и к„гэнов да„т возможность
достигать в представлениях большого тематич. и стилевого разнообразия.
Бытовые диалоги к„гэнов контрастируют с тонкой гармоничностью,
поэтичностью „к„ку. До конца 16 в. к„гэны передавались изустно от
учителя к ученику. Часто тексты менялись и приспосабливались к отдельным
исполнителям. В конце 17 в. появились записи текстов к„гэнов с
замечаниями и комментариями, относящимися к постановке. Тексты к„гэнов,
используемые в совр. япон. т-ре, подверглись значит, обработке, авторы
большинства из них неизвестны.'
В 16 в. возникла драматургия театра к у-к о л-д з „ р у р и. В основе
этого вида Я. д.-старинный нар. песенный сказ, к-рый в 16 в. был
соедин„н с традиционным представлением т-ра кукол и приобр„л
определ„нное мелодич.звучание. В дз„рури сохраняется повествовательная
форма; певец-сказитель гидайю (ги-даю) читает нараспев под аккомпанемент
сямисэна (струнный инструмент) текст, сопровождающий действие. Авторская
речь дополняет и комментирует происходящее; в тексте дз„рури часто
трудно отделить речь рассказчика и реплики персонажей. С конца 17 в.
возникает тенденция к драматизации дз„рури. Тексты обретают более точную
драматургич. форму, не теряя при этом сказового характера. Крупнейший
японский драматург Тикамацу Мондзаэмон большинство своих пьес (140)
написал в форме дз„рури ("Кокусэнъя кассэн", "Хэйкэ Н„го-га сима" и
др.). Форма дз„рури была заимствована т-ром Кабуки.
Драматургия театра Кабуки. Возникает во 2-й пол. 17 в., когда в
представления т-ра Кабуки, состоявшие из танц. сцен, включается текст. В
соответствии с сюжетом, намеченным сценарием, ведущие акт„ры сами писали