в нач. 19 в. популярных танц. форм и в первую очередь - вальса.
В 1869 была открыта Венская придворная опера (с 1918 - Венская
государственная опера) - ведущий муз. т-р Австрии.
К сер. 19 в. значение венского оперного т-ра как одного из крупнейших
центров муз. культуры Европы значительно ослабляется. В его репертуаре
вс„ большее место занимают франц. и итал. оперы. Венская оперетта,
получившая в эти годы бурное развитие, на нек-рое время оттесняет на
второй план оперный т-р. Основоположниками австр. оперетты были Ф.Зуппе
("Прекрасная Галатея", "Фатиница", "Боккаччо") и И. Штраус (сын)
("Цыганский барон", "Летучая мышь", "Вес„лая война", "Ночь в Венеции").
Крупным композитором также был К. Милл„кер ("Нищий студент", "Гаспарон",
"Бедный Ионафан"). Творчество этих композиторов отличается широким
использованием нар. мелодий, острой танц. ритмикой, мелодичностью,
стремлением к созданию законченных вокальных форм, сближающих оперетту с
комич - оперой. Однако произв. их были лишены социальной, политич.
направленности, сатиричности, присущей опереттам Оффенбаха. В жанре
оперетты выступали также композиторы К. Целлер ("Продавец птиц", "Мартин
Рудокоп"), Р. Жене, А. Миллер, М. Цирер, Р. Деллингер и др., их оперетты
ставились в т-рах Вены. В нач. 20 в. оперетта переживает упадок.
Образовывается т. н. новая венская школа, виднейшими представителями
к-рой были венгерские композиторы Ф. Легар, И. Кальман, австрийские
композиторы Л. Фаллъ, Г. Рейнхардт, Э. Эйслер. Сюжеты оперетт становятся
вс„ более стандартными. С 90-х гг. Венский оперный т-р, руководимый
первоначально Г. Рихтером, а затем Г. Малером, осуществившим пост. опер
Моцарта, Бетховена, Вагнера, Чайковского и др., переживает новый подъ„м
и становится одним из лучших т-ров в Европе. Во 2-й пол. 19 - нач. 20
вв. выдвигаются певицы П. Лукка, А. Матерна, А. Иоахим, М. Брандт, А.
Бар-Милъденбург, К. Беттельгейм, Ж. Вюрде-Ней, певцы Ф. Краус, Р. Майр и
др. Конец 19 в. отмечен распространением тенденций веризма. Среди
композиторов этого направления - Ю. Битнер - автор первой муз. драмы
"Горное озеро", К. Вейс (опера "Польский врей"), К. Гольдмарк,
написавший ряд опер (в т. ч. "Царица Савская"), И. Брюль - автор оперы
"Золотой век", и др. Своеобразную окраску получает творчество Г.
Вольфаавтора комич. оперы "Коррехидор". Широким распространением
пользуются также оперы Р. Вагнера, а позднее - Р. Штрауса.
В нач. 20 в. в муз. т-ре Австрии распространяются различные
модернистские течения. Импрессионистские влияния проявились в творчестве
австр. композиторов: Ф. Шрекера, написавшего св. 10 опер, в т. ч.
"Дальний звон" (1912), А. Ш„нберга - основателя т. н. додекафонной
(двенадцатитоновой) музыки, написавшего неск. экспрессионистских
опер-монодрам ("Ожидание", "Счастливая рука" и др.), отмеченных крайним
индивидуализмом и пессимизмом, отходом от классич. оперных форм, и
последователей Ш„нберга. Большинство австр. композиторов 20-30-х гг. 20
в. Э. Кшенек, И. Маркс, А. Цемлинский, Э. Веллес, Ф. Натизли, Э.
Корнгольд и др.) в своих сценич. произв. занимались подражанием или
бесплодными фор-малистич. экспериментами. В известной мере преодолел
влияние формализма А. Берг в опере "Воццек" (на сюжет Г. Бюхнера).
Попытки создания совр. оперы на базе джазовой музыки предпринял Э.
Кшенек ("Джонни наигрывает") - автор ряда формалистич. произв. Все эти
оперы ставятся в Венском оперном т-ре, ставшем с 1918 государственным.