Зеленка, Ф. Кон-ти, автор известной комич. оперы "Давид", и др.  В  этот
период  расширяется  труппа  придворного  т-ра,   в   1711   завершается
строительство нового здания т-ра с двумя  залами  (один  для  исполнения
комич. опер и итал. драм. пьес, другой- для  исполнения  опер-сериа),  и
Вена становится одним из крупнейших муз. центров Европы.
   К сер. 18 в. складывается нац. оперный стиль,  в  основе  к-рого  был
зинггипилъ, родившийся в т-рах венских предместий. Прообразом  зингшпиля
были   имп-ровизац.    сценки-бурлески,    исполнявшиеся    в    венском
"Кернтнертортеатре"  акт„ром  И.  Курцем.  Зарождаются  элементы   жанра
оперетты ("Хромой бес" Гайдна,  1752,  "Бастиен  и  Бастиенна"  Моцарта,
1768). В 1778  осн.  Придворный  нац.  оперный  т-р,  в  к-ром  работали
выдающиеся артисты  и  музыканты.  Здесь  ставились  нар.  комич.  оперы
популярных композиторов:
   И.Умлауфа,  оперой  к-рого  "Горнорабочие"   был   открыт   т-р,   К.
Диттерсдорфа  -  автора  комич.  оперы  "Доктор  и   аптекарь"   (1786),
содержащей  сатирич.  описание  провинц.  быта,   И.   Шенка   -   опера
"Деревенский цирюльник"  (1796),  [.Вейгля,  опера  к-рого  "Швейцарское
семейство" (1809) пользовалась большой популярностью во мн.  странах,  в
т. ч. в России. Позднее выдвигаются Л. Гасман и А. Эберль,  Ф.  Кауэр  -
автор  оперы  "Дунайская  девушка"   (1795),   П.   Враницкий-ро-мантич.
зингшпиль "Оберон" (1789), В. Мюллер -  опера-сказка  "Волшебная  цитра"
(1791), и др. Для венского т-ра Моцарт написал одну из лучших своих опер
- "Похищение из сераля" (1782); в 1791 здесь  пост.  "Волшебная  флейта"
Моцарта. С развитием нар. т-ра большие перемены происходят в  Придворной
опере,  капельмейстером  к-рой  в  1754  становится  X.   В.   Глюк.   В
сотрудничестве с талантливым либреттистом  Р.  Калъцабиджи  он  начинает
осуществлять  оперную  реформу,  стремясь  освободить  оперу  от  ложной
пышности, внешней  зрелищности,  самодовлеющей  вокальной  виртуозности.
Драматизация оперы, подчинение выразительных средств раскрытию  глубоких
конфликтов, стремление к строгой  простоте  получают  воплощение  в  его
опере "Орфей и Эвридика" (1762). Огромную роль в развитии А. т.  сыграло
творчество Гайдна, Моцарта, Бетховена, чьи  оперы  ставились  в  венском
оперном т-ре и в  частных  т-рах.  Творчество  Моцарта  оказало  большое
влияние на мн. австр. композиторов, в т. ч. на В. Ригини, бывшего в 80-х
гг. директором итал. оперы в Вене,- автора оперы "Армида", И. Рейнхарда,
написавшего оперу "Бреню", и др. Для венского оперного т-ра написал сво„
единств, сценич. произв. Бетховен - оперу "Фиде-лио" (1805).
   В конце 18 - нач. 19 вв. появляются первые представители австр.  нац.
оперной школы: певицы - Р. Минготти, К. Унгер, певцы  -  И.  Фогель,  А.
Мат-тервурцер и др. Наряду с Веной в нач. 19 в.  значит.  муз.  центрами
становятся Зальцбург, Эйзенштадт, Эстерхаза и  др.  австр.  города,  где
также ставятся оперные спектакли.  Австр.  оперная  культура  испытывала
влияние муз. центров, входивших в состав  Австрийской  империи,-  Праги,
Будапешта и др. Во 2-й  пол.  18  в.  широкое  распространение  получили
комедии с муз. номерами. Большое значение в развитии нац. муз. т-ра имел
венский нар. т-р, крупнейшими деятелями к-рого были акт„ры, драматурги и
режисс„ры Ф. Раймунд и И. Н. Нестрой, акт„ры Т. Кронес,  И.  Шустер,  И.
Корнтейер, композиторы В. Мюллер и Т.  Дрехслер,  работавшие  в  венском
"Леопольдштадттеатре".  Их  деятельность  подготовила  создание  т.   н.
венского опереточного жанра. Этому способствовало также  распространение