особенность творчества А. развивали австр. драматурги А. Глейх, Ф.
Раймунд, Ф. Грильпарцер.
Лит.: Резанов В. И., К истории русской драмы. Экскурс в область
театра иезуитов, Нежин, 1910; Fie m-m i n W.. Greschichte des
Jesuitentheaters in den Landern deutscher Zunge, B., 1923. Д. Лоб.
АВАРСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМ. ГАМЗАТА ЦАДАСЫ- создан в 1935 в сел.
Хунзах Даг. АССР. С 1943 работает в Буйнакске. Среди основоположников
т-ра - А. Магаев, Д. Халилбеков, 3. Набиева, Б. Инусилов, П. Хизроева,
С. Алибеков, Г. Гусейнов, Г. Гимбатов, А. Омаров. Т-р открылся 15 марта
спектаклем "Хаким дохтур" Малачханова. На сцене т-ра были осуществлены
спектакли: "Честь" Мдивани (1936), "Тулпар" Абдуллаева (1937), "Ай-демир
и Умагайнат" Цадасы (1938), "Любовь Яровая" (1938); "Горцы" Фатуева
(1939). Спектакли эти отражали борьбу народа за Сов. власть, обличали
косность, пережитки прошлого, религиозные предрассудки и т. д.
В годы Отечеств, войны были пост. спектакли:
"Вазалай" Цадасы, "Широкий путь" Абдуллаева, "Суровые дни" Хуршилова
- о борьбе с фашизмом;
"Хочбар" Капиева - о легендарном герое, "Аршин мал алан" У.
Гаджибекова. Лучшие спектакли 40-50-х гг.:
"Вдохновенная певица" Залова, "Сапожник" Цадасы, "Отелло", "Проделки
Скапена". Т-р обслуживает районы и аулы Аварии, ок. 6 месяцев в году
работает в Буйнакске.
В 1935-39 режисс„рам т-ра был А. Магаев, с 1939- П. П. Шияновский, в
1954-57 - П. В. Джапаридзе. С 1957 гл. реж. театра - Б. Т. Борукаев. В
труппе т-ра (I960): нар. арт. РСФСР 3. Набиева, засл. арт. РСФСР П.
Хизроева, А. Мамаева, Б. Инуси-лов, нар. арт. Даг. ССР А. Курбанова, М.
Аба-сов, М. Абдулхаликов и др. В 1955 в состав т-ра вошла группа молодых
акт„ров, окончивших ГИТИС. В 1960 т-р принимал участие в Декаде
дагестанского иск-ва и лит-ры со спектаклями "Горянка" Гамзатова и "По
горным дорогам" Закарьяева и Даудова. Эти спектакли показали стремление
коллектива к искренней реалистич. игре, поэтич. изображению жизни
народа. М. Я.
АВГУСТ - клоунское амплуа в западноевропейском цирке; в русском цирке
носит название рыжий. Первые исполнители этого амплуа, развлекавшие
публику в паузах между номерами, создавали образ бестолкового,
суетливого рабочего манежа (униформиста), получившего наименование
"глупого А." (нем. Dummer August, отсюда и возник термин "А."). Неловкие
движения А. ещ„ больше подч„ркивали быстроту и слаженность действий
настоящих униформистов, подтянутых и расторопяых. Постепенно образ А.
приобр„л самостоят, значение, не связанное с работой униформистов. В
конце 19 в. клоуны Т. Беллинг, Дж. Гюйон, Уиддиком, выступавшие как А.,
разыгрывали в паре с белым .клоуном спец. маленькие пантомимы и сценки
(антре). В этих сценках А. представал грубоватым, но детски-наивным
хвастуном и неудачником, UP лиш„нным хитрости. Однако эти черты
существенно изменялись в трактовке различных артистов. Костюм и грим А.
приобрели условный характер: неестественно широкие бесформеннме брюки и
длинный пиджак, огромные ботинй1, буффонный грим. Кю-мизм достигался
также' особыми движениями, восклицаниями, интонацией, карикатурным
смехом и плачем. Игра 1 А. строилась на контра стах. Рядом с партн„ром -
белым клоуном, одетым в усыпанный бл„стками стилизованный костюм, с