разбираемые Анненским поэты в тот период  только  начинали  свой  творческий
путь. Если о Брюсове, Сологубе, Вяч. Иванове можно было  говорить,  опираясь
на их многочисленные поэтические  сборники,  вышедшие  к  моменту  написания
статьи, то суждения о других поэтах Анненский нередко  строил  на  основании
единственного  сборника  (С.  Маковский,  В.  Кривич,   Б.   Садовской,   В.
Ходасевич). Отсюда фрагментарность, беглость характеристик. Анненский застал
творчество многих из упомянутых им поэтов (А. Кондратьев, Н. Гумилев и  др.)
в самом начале, и перспективу их пути (творческого  и  личного)  тогда  было
трудно   даже   предугадать.   Многие    его    оценки    для    современной
литературоведческой науки,  располагающей  всем  творческим  наследием  этих
поэтов, имеют уже чисто исторический интерес.
     Однако сама статья "О современном лиризме" значима не только как своего
рода "каталог" поэтов, многие из которых  сейчас  уже  почти  или  полностью
забыты, а также не отдельными, пусть и очень зоркими характеристиками  и  не
только  как  важный  момент  в   биографии   Анненского-критика.   Анненский
предвосхитил здесь новый подход к фактам  литературы,  который  найдет  свое
развитие в критике и научных литературоведческих работах 20-х годов,  прежде
всего в статьях Ю. Тынянова (см.,  например,  "Промежуток",  1924).  С  этим
направлением  в  критике  Анненского  сближает  стремление   увидеть   общее
состояние  современной  поэзии,  постичь  процессы,  происходящие   в   ней,
обнаружить соотношение нового, жизнеспособного с тем, что не  несет  в  себе
залога дальнейшего развития. В связи  с  такой  задачей  приобретают  особое
конструктивное значение не  только  крупные,  яркие  явления  в  современной
поэзии, но также и малозначительные или  даже  пародийные  (последние  могут
быть особенно выразительны). Отсюда и значительность, емкость заглавия  всей
статьи Анненского - "О современном лиризме", в котором раскрывается общее ее
задание.

     1 Жасминовые тирсы наших первых менад примахались быстро. - Речь идет о
наступлении кризисного состояния русского  декадентства  и  символизма.  Эту
мысль Анненский выражает иносказательно, используя  образ  из  стихотворения
Вяч. Иванова "Менада", которое он разбирает в этой  статье.  Менады-спутницы
Диониса, как и вакханки. Здесь менада-олицетворение поэзии как дионисийского
начала.
     2 Малларме, Стефан - см. прим. 1, с. 659.
     3 "Монна Ванна" (1902) и "Синяя птица" (1909) - пьесы М. Метерлинка,  в
которых обозначился некоторый отход его от чистого символизма.
     4 Три люстра едва прошло с первого московского игрища...  -  Имеются  в
виду  первые  выступления  символистов  в  середине  90-х  годов,   особенно
1894-1895 гг., когда вышли  сборники  "Русские  символисты"  (вып.  1-3).  В
черновых вариантах  к  статье  Анненский  совершенно  определенно  связывает
появление этих сборников с зарождением русского символизма  и  декадентства:
"Боевая пора нашей поэзии кончилась и, кажется, по всей  линии.  Три  люстра
прошло, не более с выхода в свет первого декадентского сборника. "Фиолетовые
руки / На эмалевой стене" (ЦГАЛИ, ф. 6, оп. 1, э 137, л. 2) - это строки  из
стихотворения В. Брюсова "Тень несозданных созданий...", впервые: Рс  3,  с.
12. Люстр - пятилетие.
     5 "Мертвецы, освещенные газом..."  -  первые  строки  стихотворения  В.
Дарова. См.: Рс 3, с. 14. В. Даров - псевдоним В. Я. Брюсова.
     6 Серебрящиеся ароматы - "Льются звуки, замирая..." Г. Заронина: "Ночка