"...пианист здорово работал локтями, лопатками  и  всей  спиной"  (Р.
К.)...
 
   3. Характерны для Набокова неожиданные метафорические "фруктовые  от-
тенки", но то же и у Агеева:
 
   "...абрикосовую луну перечеркнула туча" (П. К.);
 
   "...видны были пузатые столбики балконной ограды, очерченные  абрико-
совыми отсветами" (Р. К.).
 
   А теперь пойдите догадайтесь, у кого из двух авторов "персиковая ляж-
ка", "мандариновый огонек папиросы", "сливочный оттенок на щеках!" У ко-
го "красное, как апельсин королек,  солнце",  а  у  кого  "расплющенными
апельсинами просвечивало горевшее в вагоне электричество"?
 
   4. Характерна для Набокова и его двойника Агеева фонетическая  дефор-
мация с издевательской интонацией. В  "Приглашении  на  казнь"  директор
тюрьмы говорит Цинциннату: "Будет, я тозе хоцу".
 
   "В Романе с кокаином" (не того же автора?) сын за столом  злобно  пе-
редразнивает заботливую мать: "ффкюсне" произнес я с отвращающей  грима-
сой" (это "ффкюсне" потом отзовется в страшном сне Вадима Масленникова).

   5. Характерно для Набокова и Агеева (неразлучная пара)  воспроизведе-
ние звуков голоса или шумов:
 
   "- Бу, бу, бу, - гулко бормотала она" (П. К.).
 
   "- Тук-тук, - стучал штемпель" ("Подвиг").
 
   "- Тиштиштиштиш, - быстрым, сливающимся шепотом  высвистывает  Нелли"
(Р.К.).
 
   "...лихач... отрывисто припевал кротким бабьим голоском-пр..., пр...,
пр..." (Р. К.).
 
   Набоков и Агеев (водой не разлить) любят разнообразить выражения  шу-
мов, прибегая иной раз к неологизмам. Опять зададим загадку: у кого "на-
чали тилибинить колокола", а у кого герой "заблабал с полным  равнодуши-
ем"; у кого "стрекотание колес", а у кого "сухо застрекотала струя"?
 
   6. Чутки Набоков и Агеев (и впрямь близнецы) к походке, к шагам  -  к
их разнообразному звучанию, к спотыканию, то медленное, то быстрое  дви-
жение ног и то и дело натыкается на препятствия...
 
   7. Зеркальность - краеугольный камень всей поэтики Набокова. Мир  су-
ществует не сам по себе, а всегда в отражениях, да и слово  ценно  своим
отражением в других. Герой Набокова постоянно смотрится в зеркало, пред-
меты видны чаще всего сквозь их  искажающие  отражения.  Отсюда,  помимо